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《首都师范大学》 2001年
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南北朝横吹曲研究

侍建强  
【摘要】: 南北朝横吹曲是一组非常有特色的乐府诗,在中国文学史上具有特殊的地 位。 横吹曲是在中原鼓吹乐的基础上,吸收西域及我国北方少数民族的音乐成 分发展起来的。汉代由于西域音乐的输入,横吹曲开始萌芽,李延年的横吹新 声二十八解与汉鼓吹铙歌十八曲虽已形成两大系统,但仍通称为“鼓吹”。东汉晚 期魏晋时,因北方音乐及胡角的输入,横吹曲最终从鼓吹中分离出来,进入了 独立发展的阶段,产生了第一批乐府边塞题材的诗歌。唐代,横吹曲则进入其 流变过程中的自由创作阶段,横吹曲的思想和艺术上都达到了另一个境界。 南朝横吹曲的内容以边塞战争、征人思妇为主。北朝横吹曲的内容更为丰 富,是北方人民社会生活较为全面的反映。南朝横吹曲以五言八句的永明声律 新体为主,北朝横吹曲则以五言四句绝句体为主,同时还创造了七言四句绝句 体,发展了七言古体和杂言体。 南北朝横吹曲采用乐府横吹古辞曲名,学习北方少数民族的乐曲歌谣,在 中国文学史上第一次使边塞征行之事大量进入诗歌的题材范围,产生了一大批 乐府边塞诗,直接开启唐代边塞诗派。同时,在宫体诗和民间艳歌鼎盛的南朝, 却创作出了我国第一批文人乐府边塞诗,这一特殊的文学现象告诉我们:在文 学发展的的某些特定历史阶段,文学形式对文学内容的反作用可能大于文学内 容对文学形式的决定作用。此外,南朝横吹曲以永明新体写乐府旧题的赋题法, 上承魏晋以来之拟篇法,下启唐代新乐府“即事名篇、无复依傍”的创作方法, 为乐府诗的发展做出了贡献。 南北朝横吹曲的研究还处于起始阶段,南朝横吹曲的研究尚为空白。本文 注重历史文献与文物资料的结合,从横吹曲的产生及流变、南北朝横吹曲的内 容及形式、南北朝横吹曲的比较等方面进行探讨,从而对南北朝横吹曲的文学 价值及地位作出一个初步评价,为今后横吹曲的进一步研究作些铺垫。
【学位授予单位】:首都师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2001
【分类号】:J609

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