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《首都师范大学》 2005年
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近代曲辞研究

袁绣柏  
【摘要】:本论文共分为五个部分: 绪言部分简要介绍了有关近代曲辞的研究状况,在提出问题的基础上,阐述了本文的研究方法及主要内容。 第一章是近代曲辞的文献学研究。论文依据郭茂倩对《乐府诗集》中“近代曲”的理论界定,认为“近代”与“杂曲”这两个概念是判定“近代曲”这一概念的基本要素,从而确定了“近代曲辞”的含义。在此基础上,本文对郭茂倩收录的近代曲辞加以认定,并通过补充及勘误,重新确定了近代曲辞的范围。 第二章是近代曲辞的音乐学研究。主要论述了三个问题。首先,本文以太常寺、梨园和教坊作为研究对象,对近代曲的表演机构进行了深入的考察;其次,以“近代曲”中的法曲作为基本切入点,通过对法曲流变的梳理,将法曲与法乐区别开来。并以《火凤》、《堂堂》、《圣明乐》等曲调作为研究对象,将存辞法曲的具体曲目逐一进行了考论,同时针对前人的观点提出自己的意见;再次,本文还考察了近代曲传播的阶段性特征。通过具体、深入的考察,笔者认为初盛唐时期的近代曲主要盛行于宫廷之中,所以宫廷是近代曲的传播中心;安史之乱以后,宫廷音乐遭到了极大的破坏,朝廷迫于现实政治的压力,对音乐政策也作出了一定的调整。在这种情况下,近代曲在宫廷中日益衰落,转而盛行于民间。因此,中唐以后,近代曲的传播中心由宫廷转向了民间。 第三章是近代曲辞的文学研究,主要探讨了四个问题。首先是以隋炀帝的《纪辽东》作为考察对象,在个案研究的基础上阐释隋朝南北文化的融合现象;其次,从近代曲辞的创作方式着手,重点讨论了近代曲辞对诗歌题材的影响;再次,本文以近代曲辞中的宫体诗作为主要研究对象,通过论述唐代宫体诗的入乐特征,阐释齐梁诗风在初唐继续流行的主要原因;最后,本文对薛道衡《昔昔盐》辞的创作时间以及《杨柳枝》主题的嬗变等具体问题分别进行了一定的个案分析。 结语部分对本论文所作的近代曲辞研究进行了总结。通过对近代曲辞的文献学研究,本文明确了近代曲辞的含义,确定了近代曲辞的收录标准。并在此基础上,对近代曲的表演机构、法曲、近代曲辞的流传等音乐学问题,近代曲辞对诗歌题材、诗歌风格的影响等文学问题作出进一步的阐释。
【学位授予单位】:首都师范大学
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2005
【分类号】:J609.2

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【引证文献】
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【共引文献】
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