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《中央美术学院》 2002年
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插图三味

钱明钧  
【摘要】: 当代社会,图形艺术以其迅速传播信息的优势,备受人们的广泛注目。生活中图形随处可见,不知不觉中我们已经步人了一个读图时代。插图艺术作为一种最为直观、形象的视觉语言方式,越来越受到人们的喜爱。插图艺术不是简单地仅仅作为书籍的附属品,它是一门融汇多学科知识的实用造型艺术。作为从事插图创作的艺术家在知识结构上要猎涉广泛,要进行形式多样的艺术实践。关于插图艺术创作的理论研究,也是至关重要的,是进行插图艺术创作实践必要条件。时代进步,插图艺术概念已经从传统的书籍插图拓展到诸多领域,但不论是传统的插图,还是现代意义上的插图,在创作规律上,都离不开三个主要环节:人、文、画。 人——插图艺术创作中,作品成功好坏、优劣,最终的审定者是读者。因此,画家立意创作之先,不能一味强调画家本人的主观情绪渲泻,更重要的是关注广大读者的可接受性,插图创作要体现画家与读者之间审美趣味的呼应,创作本身也是画家与读者产生共鸣的互动形为。 文——插图创作首先对文学剧本要有一定的依附性,然而这种约束并非一定就会限制画家的表现余地,关键在于插图画家如何化被动为主动,既能出色的传达文学作品中的信息,又能充分体现画家的才能和机智。其次,插图创作对文学剧本要有相对的独立性,不能仅仅成为图解文字的奴隶,使插图不仅成为诠释、增容文学作品的表现内容同时又是具有独立欣赏价值的艺术作品。 画——一切绘画技法是插图艺术创作中重要的表现手段,插图源于、依赖于绘画,但又不拘泥于它。插图对绘画样式、风格的选择运用有很大的主动性,对绘画技法的选择本身就是一种再创作,恰当地选择好绘画方法对文学主题内容的深入表达无疑会起到事半功倍的效果来。 在对插图艺术创作理论的探索的基础上,同时进行《张爱玲传奇》插图创作。在创作理论的指导下分别进行立意、选材、语言转换、绘画方式诸多方面的艺术实践。创作理论联系艺术实践,插图艺术创作是一项既有主观感受又受技术制约的艺术过程,有其自身的规律。新的时期,无论在创作思维上还是在制作技巧上都要接受新观念,新材料的挑战,进一步在继承传统的基础上使插图创作推陈出新,努力尝试和开辟新的表现方式。
【学位授予单位】:中央美术学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2002
【分类号】:J219

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