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论中国画的物理结构与笔墨结构

孙浩  
【摘要】:中国传统绘画中存在着两种走向,一为“重形”,一为“重笔墨”。在这两类型的中国画中体现出两种技法形态,即“物理结构”与“笔墨结构”。 在以“物理结构”为主的中国画中,“笔墨”是造型的手段,服从于客观物象的整体形态,无论用线条抑或是用色彩,都是为了“再现”客观物象而服务的。 在以“笔墨结构”为主的中国画中,“笔墨”成为画面的主体,客观物象的物理结构已经不再重要,甚至被完全抛弃,图像大都服从于“笔墨”,“表现”画家的内心世界是这一类型绘画的重心。 无论“物理结构”还是“笔墨结构”,都是中国画的语言形式,但自19世纪末中国国门被西方列强打开之后,在西洋画强烈的冲击下,中国的有识之士开始寻找中国画如何立于世界舞台的途径。由那时开始,对于中国画本质特征的讨论就一直没有中断过。 在学习、创作的过程中,我认识到,“笔墨”是中国画之所以为中国画而区别于世界上其它画种的最大特征,中国艺术传统中对于“意”的重视,在绘画中体现为笔情墨趣。然而,多年的学院教育,让西方绘画中的形体观念在我脑中扎根,因此,在我的作品中,尽管“笔墨”的独立审美性被坚持下来,但这种独立性是有限的,“笔墨”仍需要支撑起画面的“物理结构”。 从这些实践中,我似乎找到了中国画中“物理结构”与“笔墨结构”的平衡点,证实了二者的可融合性。


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