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《中央美术学院》 2010年
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乾隆朝“岁朝行乐图”、“万国来朝图”与室内空间的关系及其意涵

姜鹏  
【摘要】: 本文以创作于乾隆朝的四幅“岁朝行乐图”、四幅“万国来朝图”为研究对象,通过分析、比较图像,检索清宫内务府造办处档案,为其断代。并指出,通常被视为同类的四幅作品在表现内容、功能方面存在着差异。 认为四幅“岁朝行乐图”与两幅“万国来朝图”是清宫最高级别的新年绘画,装饰于三处最高级别勤政殿座——养心殿、保合太和殿、养性殿——内部都存在的一个空间:明窗。“万国来朝图”是对“岁朝行乐图”的继承,它以乾隆二十五年(1760)的政治事件为契机产生,既实现了皇帝“添画房屋,收小人物”的想法,也解决了后期“岁朝行乐图”的构图问题。而明窗内的采光条件也影响了两类作品的面貌。 又利用乾隆后期人口、灾荒压力下,寄托了皇帝民生愿望的明窗御题岁朝图,阐释了从“岁朝行乐图”到“万国来朝图”一以贯之的“少怀”儒家理想,以及这类御题画与“万国来朝图”构成了国家意义上的“内圣外王”关系。 文章还认为,“图文——政治”这一解读模式过于单薄,有丰富其中间环节的必要,特别是对清代宫廷绘画而言,大量建筑、档案的存在,使“图文——空间——政治”的解读模式成为可能。
【学位授予单位】:中央美术学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2010
【分类号】:J205

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【引证文献】
中国博士学位论文全文数据库 前1条
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【参考文献】
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1 姜鹏;乾隆朝“岁朝行乐图”、“万国来朝图”与室内空间的关系及其意涵[D];中央美术学院;2010年
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