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《北京电影学院》 2005年
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跨越边界—王颖电影研究

周燕  
【摘要】:本文试图通过分析当代美国华裔导演王颖的作品来探究他的自我定位与中国、美国认知的资源。 与李安、吴宇森不同,王颖的导演工作都是在美国电影工业体制内部完成的。他的出生地身份与居住地身份之间存在着对立、持续的互文关系。而他的作品序列可分为中国体裁和美国体裁,独立制作与大制片运作、实验与商业等看上去二元对立的疆域。本论文将对他的影片进行纵向和横向的综合考察。通过比较的方法,考察导演是如何塑造中国形象和美国形象的,一系列的“界限”怎样跨越,结果如何。 与文化比较贯穿的是强调历史与脉络,从结构而言,本论文始终以史贯穿,第一章是华裔族群的历史,在此基础上梳理华裔独立制片史以及王颖从 1982 年《寻人》到 2002 年的《曼哈顿女佣》,可以看到一条清晰的脉络,其运用了某种策略,成功挤入主流电影,华裔是他的起点,而不是他的终点。他在独立领域和大制作之间游刃有余,找到了自己适合的表达方式。 第二章梳理美国电影中的华人形象,旨在把王颖对于中国的阐述及所塑造的华人形象放入华人形象史中考察,把“中国人”、“中国的”等指涉与认同放在一个更宽宏的结构中,面对好莱坞主流电影个人历史与种族历史是如何再现的,进行了怎样的改写?塑造的是怎样的“中国形象”? 第三章分两个部分来探讨导演从主题和空间中是如何来认同美国文化的,并且在最后小节综合讨论导演的身份认同。 当年导演凭借华裔的身份为自己在好莱坞找到突破口,《寻人》中的身份寻找迷失在过程中,没有一个明确的答案。而《曼哈顿女佣》典型的灰姑娘叙事由于加进了种族、政治因素,意图通过一个爱情故事去建构超越肤色的“生命共同体”感受。他淡化自己华裔族群的身份,追求各种文化之间无阻碍的交流,以及文化身份之间无种族背景困扰的自由流动。
【学位授予单位】:北京电影学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2005
【分类号】:J905

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