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《中央民族大学》 2019年
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许莲顺长篇小说的底层叙事研究

裴磊敏  
【摘要】:许莲顺是当代著名的朝鲜族作家,她生于1950年代,其创作时期经历了改革开放、中韩建交等重要历史时期。随着中国社会结构发生变化,底层群体受到社会的关注。特别是进入21世纪,许多作家们开始书写底层人群,文坛上也开始出现“底层文学”,探讨“底层叙事”。许莲顺在创作中用笔墨重点描写底层人物,特别在中韩建交之后,随着大量朝鲜族去韩国劳务,许莲顺开始书写朝鲜族的跨国经验,着重刻画在韩朝鲜族中底层人群的肉体和精神上遭受痛楚。许莲顺的长篇小说中《无根花》、《谁见过蝴蝶的巢》、《中国媳妇》三部小说将朝鲜族形象设为主人公,书写了这些主人公在跨国中发生的不幸,重点描写了他们的心路历程。因此,这三部长篇小说被誉为“离散三部作”。《布谷鸟声声啼》、《舞动的木偶》是继前三部之后创作的长篇小说。在这两部小说,作家分别将主人公设为留守儿童、孤儿等形象,着重刻画这些孩子们的内心世界,尤其是因为父母的缺失造成的心理问题以及他们在不幸当中的自我寻找。从这两部小说开始,许莲顺的创作意识发生了显著的转变。目前为止,许莲顺的相关研究主要围绕着“离散”、“文化身份认同”、“女性主义”等问题与视角,从艺术手法、叙事学角度进行的研究相对较少。而许莲顺的作品特点在于其叙事特点,叙事结构和叙事语言是两大鲜明特征。因此,本文基于前人的研究,研究许莲顺长篇小说的底层叙事特点。本文的研究方法-底层叙事是潜藏在中国文学的一种文学倾向,从《诗经》开始,文学就开始关注劳苦大众的生活和命运。到了现代,像鲁迅、老舍的作品中都有关注被受压迫的人们的悲惨命运。底层文学的核心含义在于“底层”。关于“底层”,每个专家的定义略有不同,但是综合各家观点,可以将“底层”定义为在经济、社会、文化等层面占有资源较少,生活困难的群体。底层叙事就是书写这类人群的命运。“底层叙事”的“底层”一词来自于社会学,在分析少数民族作品时,不是谈论起民族性,而是围绕“社会性”分析。本论文共分四章。第一章是绪论,主要是说明本文的研究目的及其意义、研究现状、研究对象及方法。在第一章中明确了本文主题词“底层”的含义,以及从底层叙事理论研究许莲顺长篇小说的可能性。许莲顺的长篇小说由底层人物和底层空间构成,虽然有相关学者在论文中提过这一叙事特点,但尚未出现相关研究。第二章分析了小说当中的底层人物。首先,许莲顺小说中的底层人物饱受着物质和精神上的苦痛。物质方面,他们因为经济原因去韩国劳务,在韩国做着最底层的工作。《谁见到过蝴蝶的巢》中8个人物形象,为了更好的生活,冒着生命危险踏上了偷渡船。在精神方面,他们的苦痛主要来源于家人。像洪智河、赵丹、世姬、“木偶”等人物从小生长在不完整的家庭,这些影响着他们的性格以及世界观。他们想摆脱过往的环境,脱离底层,但是男女间的感情、同民族间的嫉妒、剥夺使他们的不幸仍在延续着。虽然许莲顺长篇小说的人物都是底层人物,但是作家在叙事中赋予了他们尊严。面对他人的鄙夷、轻蔑,他们都没有丧失自尊心。特别是《无根花》的洪智河在多种矛盾中守护尊严,具有十分仗义的性格品质。为了让崔仁奎陪在患有白血病的女儿身边,他掩盖崔仁奎偷盗的事实,代他坐牢;到韩国的第一天晚上,被诱骗到旅馆的洪智河,得知“卖淫女”徐恩美的情况,他慷慨解囊,将身上全部家当交给了她。赵丹、世姬等人物虽然在过往的家庭环境、中韩跨国过程当中饱受生活之苦,但仍然保持着自尊。而美珠、燕姬、“木偶”等儿童人物形象也在不幸的成长过程中,坚守内心的尊严与愿望。另外,许莲顺小说当中的几个人物,像崔仁奎、池慧京、徐恩美、“木偶”的母亲为了金钱,选择了非道德的手段,但是他们为家人的牺牲却给他们留住了尊严。在叙事语言方面,作家使用具有哲学色彩的人物语言,丰富了底层人物的精神世界与形象。这些底层人物在经历数次的挫折之后,开始寻找自我。他们的这种困扰一是由父母的缺失造成的。可以说,在许莲顺小说的主人公大多是缺少父母关怀的形象。《布谷鸟声声啼》中的美珠,因为母亲接连改嫁也要随之改姓,开始产生对自己身份的疑惑,拒绝随母亲移民到韩国。《舞动的木偶》中“木偶”生长在孤儿院,但是她一直保留着母亲送给她的木偶,她相信母亲一定会来找她。对母亲的期许,实际上就是不断认清自我、寻找自我的过程。第三章分析了小说底层空间的特点。在许莲顺的长篇小说中,底层空间具有鲜明的特点和重要的结构作用。首先,许莲顺小说当中的底层空间具有破旧、落后的特点。作家不仅描写了有这样特点的空间,而且从小说的开篇描写他们所生存的底层空间,这为小说奠定了一定的基调。《无根花》中的旅馆、施工现场,《谁见到过蝴蝶的巢》中的偷渡船,《中国媳妇》中隐蔽的咖啡厅、“地下咖啡厅”、监狱、墓堆前,《舞动的木偶》中江苏省一个偏僻的农村、孤儿院等都是许莲顺刻画出来的底层空间。具体来看,这些空间具有位置上隐蔽、环境破旧的鲜明特点。小说开篇就开始了空间叙事,这种叙事特点能够引发读者的兴趣之外,更是能够反映人物性格。这些空间反映了底层人物的坚毅的性格特点。这些底层空间给了人物们不幸的童年、悲惨的遭遇。例如,《谁见到过蝴蝶的巢》中最显著的底层空间—偷渡船空间狭小,充斥着恶臭。小说中的人物选择这种方式与他们的生活经历有关系,其环境的恶劣性也暗示着他们的悲惨命运。《舞动的木偶》中偏僻的农村反映了“木偶”母亲的无奈选择,也预示着她很难脱离陈氏四兄弟的魔掌。“木偶”所处的孤儿院可以说是前一个偏僻的农村空间的后续空间,也暗示着木偶延续母亲的悲惨命运。上述特点在《中国媳妇》体现得更为突出。赵丹为了忘记自己的过去,选择去韩国,但是在韩国的婚姻生活中不断遭受挫折、他人的诽议。在这过程中,她经常能看到母亲的影子,本以为能够拥有不同于母亲的生活轨迹,但是她也仍然延续着母亲的命运。第四章分析了许莲顺的底层叙事策略。首先,许莲顺切实地书写在韩朝鲜族群体中底层人群的生活状况,这与作家的中韩跨国经历以及对生活细致入微的观察与体悟密切相关。《无根花》、《谁见过蝴蝶的巢》、《中国媳妇》都切实地再现了朝鲜族跨国经验。在韩国从事底层劳动、冒着生命危险偷渡到韩国、选择嫁给韩国人,这都反映了朝鲜族跨国中真实存在的社会现象。其次,作家书写了人物们对金钱的欲望。“底层”最大的特征莫过于物质的匮乏,许莲顺抓住了这一核心特点,将这些人物所做的选择与最本质的金钱欲望相联系。《无根花》中的崔仁奎、池慧京、徐恩美都因为金钱选择了非法手段。《谁见到过蝴蝶的巢》中的八位人物都是因为遭遇过经济困难,冒着生命危险偷渡到韩国。《中国媳妇》当中的赵丹虽然并不是因为金钱欲望嫁给韩国人,但是她在韩国饭店打工时遇到的朝鲜族同胞花燕、在牢房见到的非法到韩国的朝鲜族,这些都反映了人们为生活所迫,不得不选择一些非法手段。《布谷鸟声声啼》美珠的母亲同样为了满足孩子的物质生活,不断改嫁,最后还要带美珠移民到韩国。《舞动的木偶》中“木偶”的母亲为了给母亲治病,舍身嫁到江苏省一个农村,与陈家老四结婚,为他们家传宗接代。在写金钱欲望时,作家同时刻画了贪婪的韩国人物形象。在对比中,作家刻画出韩国人丧失道德、无比贪婪的一面。另外,许莲顺在底层叙事中美化人物的悲剧性命运。这些人物形象遭受到了物质和精神上的困扰,但是作家赋予了他们尊严,赋予了内心世界的丰富性。虽然这些人物都有不同的悲惨遭遇,但是他们之间的相互依靠、相互慰藉,让小说的“悲剧性”色彩中还有着温情。
【学位授予单位】:中央民族大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:I207.42

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