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《河北大学》 2003年
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明代弋阳腔研究

李连生  
【摘要】: 本文将弋阳腔划分为三个阶段,发生期、形成期和成熟期,分别对应着三种不同的戏曲形态,即诗赞体、曲牌体和板腔体。弋阳腔发生期的戏曲形态是诗赞体,即弋阳腔是在诗赞体的戏曲形态基础上成长起来的戏曲样式,后接受佛教俗讲梵呗及民间说唱艺术影响,逐渐摆脱原始宗教戏剧形态,向曲牌联套体戏曲发展,在南诸宫调的直接推动下形成南戏声腔。并经过进一步发展,保留诗赞体戏曲的若干因素,在吟诵调、齐言体和帮腔的基础上,产生了滚调。滚调的重要作用和意义不仅是突破了曲牌联套的限制,还在于为向板腔体音乐过渡起了中介和催化剂的作用。同时从曲牌和曲谱上看,弋阳腔已经有了“定腔乐汇”和“以腔传辞”的特征,是曲牌体向板腔体的过渡形式。弋阳腔影响到弦索腔、梆子腔和皮黄腔等以弦乐伴奏剧种的产生,在弋阳腔、弦索腔、梆子腔和皮黄腔这些剧种声腔里,板式变化逐渐完备和走向成熟。 本论文共分五章:绪论。介绍本论文的研究动机、目的、方法、材料以及研究现状,并简述论文的主要内容与观点。第一章明代弋阳腔的声腔源流。本章将明代弋阳腔置于中国古典戏剧和南戏产生的历史背景中,考察弋阳腔的发生形态,将其分为不同时期的三种形态,并分别探讨此三种形态的弋阳腔的发展历程,及考证其与傩戏、宗教、说唱艺术、北曲、弦索调和其它声腔的关系等诸多问题。第二章弋阳腔与南戏诸腔变体之关系。考述弋阳腔与其它明代流行声腔诸如青阳腔、四平腔、乐平腔、徽州腔、太平腔、义乌腔、潮泉腔、调腔等之间的嬗递、从属、分合等关系。第三章明代弋阳腔的艺术形态。主要考察明代弋阳腔与众不同的特色,如帮腔、伴奏、滚调、曲牌、表演等艺术形式的来源、发展及其作用。第四章明代弋阳腔剧目。重点整理有明一代弋阳腔的剧本与剧目,力求全面、合理、准确地作出归纳。并通过对其盛演剧目内容和版本的考辨,比较其与明代文人传奇的不同等,来揭示其独特的社会内涵、道德观念、文学思想以及影响等。第五章明代弋阳腔对后世的影响。主要考察弋阳腔在后世的流传,对板腔体戏曲产生的重要促进作用和影响,及其剧目在后世的流传。
【学位授予单位】:河北大学
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2003
【分类号】:J809.2

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