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《沈阳师范大学》 2016年
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当代西北山水画表现形式探究

王绍霞  
【摘要】:研究西北山水画,溯其源头,首先理当研究北方山水画。董其昌通过“南北宗论”,提出了两种截然不同的绘画风格和审美观。尽管他“崇南贬北”,认为北方山水画线条坚硬,缺少韵味,但不可否认的是,北方山水画雄伟刚健,给人以崇高的壮美之感,是其鲜明的优点。唐末五代画家荆浩曾经隐居在太行山,作品吸取北方山水雄峻气格,是北方山水画的奠基人。荆浩之后,出现了被称为“北方山水画三大家”的关仝、李成和范宽。地理环境可以直接影响画家的精神状态。这三位画家要么长期生活在长安,要么祖籍是陕西,因此呈现在他们作品里的形象,不仅是关陕一带特有的山川风貌,而且画面传达出来的精神气质也是北方特有的大气与旷达。在这样的艺术氛围熏陶和传承下,于上世纪中叶诞生的长安画派,在中国画坛一炮打响。中国画尤其是山水画从来都是在变的,这种变化,有继承,也有吸收与创新。单就表现形式来讲,是将抽象思维转化为具体的视觉图像的过程。它的内在精神体现在图式、笔墨、色彩和意境的营造之上。“一手伸向传统,一手伸向生活”是“长安画派”一贯坚持的艺术思想,它首创了一种新形式来表现黄土高原,形成了西北画风。赵望云、石鲁、何海霞等是这一群体的核心人物。就表现形式来讲,石鲁以苍劲、崎岖的笔法和神秘、浪漫的意境,建构了自己后期艺术的风神;赵望云则一改过去轻快明朗的格调,意境悲愤而深沉;何海霞立足于中华民族传统,兼容并蓄,自我创新,铸成了墨彩兼施、金碧辉煌的大青绿山水。“长安画派”大胆创新的传统一直没有中断过。有着个性美的西北民风,提供给当代山水画家们广阔的表达空间。他们通过自我的审美视角,不断探索创新,力求形成自己的风格和精神,创作出一大批表现形式各异的作品。画家赵振川的深沉与灵动并存、罗平安的平面构成与装饰性、蒋志鑫阔笔浓墨的大写意表现、周尊圣的“红之美”,都各具表现风格。笔者通过自己对西北山水画的创作实践与探索,在表现形式上尝试性地进行了创新,对表现形式如何更具时代审美特征有了更深的认识。虽然“西北风”在整个中国山水画界影响是有限的,但西北山水画雄浑大气势不可挡的精神气质,使得阳刚大气仍构成当代中国美术追求的永恒主题。不可否认,西部山水画创作仍面临困境,需要孜孜不倦的探索与追求,促使西北山水画发展得更加成熟和完善。
【学位授予单位】:沈阳师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2016
【分类号】:J212

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