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《吉林大学》 2007年
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中日传统纹样民族性的比较研究

孙丹昱  
【摘要】: 纹样被定义为有秩序的点、线、面、色进行重复安排。传统纹样艺术可以被看作是人类形象地把握世界的方式,它以一定的形式构成来反映出一定的文化民族、思想和精神面貌。它包含着传统文化的众多内容和人文主义精神,它是传统文化精神的镜子,是传统民俗文化的主要内容,包括了人生的各种需要和方方面面。中国与日本具有相同的地理环境、相似的文化传统、相近的风俗习惯,决定了两国传统纹样在内容、题材、喻意等多方面都有着极大的相同或相近性。 每一个民族,不论其大小,都有自已的,只属于他的,而为其他民族所没有的本质上的特点、特殊性。纹样的民族性就是通过表现民族的本质特点所形成的艺术上的特殊性。从艺术角度仔细推敲中日传统纹样,其在造型、设色、构图、构成及表现手法等方面还存在着细微的差异,这种差异是客观存在的,而且伴随着本民族生活的独特性永远存在。
【学位授予单位】:吉林大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2007
【分类号】:J505

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【引证文献】
中国硕士学位论文全文数据库 前1条
1 陈琛;和镜蓬莱纹源流研究[D];扬州大学;2011年
【共引文献】
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4 刘春雷;张杰;;中国传统吉祥观念对现代包装设计的影响[J];包装工程;2007年09期
5 王爱红;刘春丽;;中国传统吉祥观念对现代产品设计的影响[J];包装工程;2010年12期
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3 刘春雷;张杰;;中国传统吉祥观念对现代包装设计的影响[A];第十一届全国包装工程学术会议论文集(二)[C];2007年
4 施琪嘉;;音乐中的心理现象[A];中国音乐治疗学会二十周年会庆暨第九届学术年会论文集[C];2009年
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1 杨晓东;明清民居与文人园林中花文化的比较研究[D];北京林业大学;2011年
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9 许大海;汉代艺术设计思想要义[D];苏州大学;2005年
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1 闻婧;古代青铜器纹饰与传统建筑彩画纹饰的语义探究[D];安徽工程大学;2010年
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7 胡秋萍;服饰凤纹研究及其在现代礼服设计中的应用[D];江南大学;2010年
8 李丽;彝族黑—凉山彝族植物染黑研究[D];北京服装学院;2010年
9 乔珂;“透”——从中国传统镂空器物到现代“透明”设计[D];昆明理工大学;2010年
10 翟颉;铜鼓纹饰视觉语言研究[D];昆明理工大学;2010年
【同被引文献】
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1 闵泉;;如日之精 如月之明——宋代湖州铸镜[J];中国文化遗产;2006年06期
2 久保智康;顾幼静;;花枝蝶鸟方镜的镜范——以平安后期的铜镜制作工艺为中心[J];东方博物;2009年01期
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5 王燕;试谈唐镜与唐代道教[J];东南文化;2000年05期
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8 王仲殊;;论日本“仿制三角缘神兽镜”的性质及其与所谓“舶载三角缘神兽镜”的关系[J];考古;2000年01期
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2 王晓峰;中国古代铜镜设计心理学研究[D];山东大学;2008年
3 赵晓敏;以古为鉴——镜子造型与纹饰的现代解析[D];吉林大学;2009年
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3 顾荣斌;;论丝绸服装和丝绸图案设计[A];2001-2003中国流行色优秀论文集[C];2003年
4 梁惠娥;胥筝筝;;浅析中国传统服饰中的几何纹样及其艺术魅力[A];“五洋杯”2010年江苏纺织学术论文集[C];2011年
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3 本报记者 刘妍;“尤”为细节感动[N];中国服饰报;2010年
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10 本报记者 寇亚琴;带你触摸历史文脉[N];中国花卉报;2005年
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1 耿孝臣;中国锡制产品艺术研究[D];苏州大学;2013年
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3 童彦婷;图必有意,意必吉祥[D];武汉理工大学;2013年
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1 王沈策;中国传统纹样语义研究及其在产品设计中的应用[D];湖南大学;2012年
2 段妍;中国传统纹样在现代庭园设计中的传承与发展[D];北方工业大学;2013年
3 夏佳;满族传统纹样与中国元素的关系[D];大连工业大学;2009年
4 沈莹;中国传统纹样在古筝装饰设计中的应用研究[D];华东理工大学;2012年
5 吴桐;凤凰涅槃—试论中国传统纹样意义在当代室内设计中的表现[D];中国美术学院;2013年
6 李国铭;传统纹样在平面设计中的应用[D];河北师范大学;2011年
7 刘硕元;蒙古族传统纹样在现代设计中的应用研究[D];青岛理工大学;2012年
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9 薛亚男;传统纹样的设计应用研究[D];华南理工大学;2013年
10 温静雅;现代平面设计中蒙古族传统纹样的应用研究[D];北方工业大学;2011年
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