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论绘画创作中精神指向的模糊性

邵永平  
【摘要】:油画这门进入中国也不过百余年的艺术,现在正渐渐的被民众认可。而因为中国的这片土壤上蕴含的艺术的语言不同,所以就渐渐的或人为,或自然地尝试融入到中国人的绘画思维中来,自建国以来,我们先从苏联学来三大面五大调子,经过了工业模式下的机械教育后,又经改革开放。我们更多的接受到了来自欧美洲更为系统详实的、系统的普及知识。 近年来,油画融入本土的思维模式也越来越被重视的提出来,越来越多的艺术家都提出了多种融合方式。如在技巧、材料、方法、颜色上等等。后来经过时间和实践的验证,千禧年之后,中国的哲学融入西方的绘画使之有机的结合,被艺术家提出来,也渐渐的被认可. 而我提出的绘画中精神指向性的模糊性,也就是在在这样的背景下经过我的阅读与理解,得到学习和实践中自我体验而得出的理论。精神指向的这个概念就是在进行绘画创作的艺术活动中对画面的构图、步骤、过程和最后画面的统筹和个人哲学理念的融入。精神指向的模糊,即对精神指向的构思做的不尽详实,更多的灵感而是放在绘画的过程中去。精神指向的清晰与模糊正好相反。 我的个人观点对精神指向的模糊更为坚持,并且一直在倡导和应用之中。


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