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《哈尔滨师范大学》 2010年
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从受众探析中国纪录片发展范式

王思童  
【摘要】: 随着传媒产业的迅猛发展,媒介产品逐渐延伸到我们的日常生活中。在国外,纪录片“以真实打动人心,以深度征服观众”深受广大受众的喜爱。曾几何时,我国的纪录片犹如“扶不起来的阿斗”,境遇不尽如人意。究其病根,就在于观众选择“弃权票”的群体缺席。中国纪录片给受众留下了古板、老套、说教的刻板面具,导致受众群体的“缺席”,纪录片生存进入窘境。 如何突破重围?这个问题的关键不仅仅在探讨中国纪录片创作理念本身,究其症结,就应将纪录片置于大众传播语境之下。“受众”这一研究视角就成为观照中国纪录片当前境况和未来发展的最佳立足点。本研究本着理论和实践相结合、逻辑和历史相统一、综合运用多学科理论进行多维透视的基本方法与原则从理论方面系统的探讨中国纪录片的发展。 绪论提出了纪录片观念的重新界定的问题:一方面,中国纪录片受众研究应随着纪录片发展的流变应运而生,纪录片发展的历史实则是一部看不到的受众史观。另一方面,中国纪录片发展应该顺应时代潮流,突破以往意识形态-艺术-大众媒介,看似立体实则平面的纪录片观念,建立商业与艺术相融合、社会与意识形态相融合、全球性与民族性相融合的立体的纪录片观念。首先,从历时和共时的视阈对纪录片理论和创作的发展进行全面、细致的梳理。其次,以受众分析作为切入点,从受众溯源、受众需要、受众接受效果等方面,来阐述受众观念对纪录片创作的借鉴。再次,将中国纪录片置于多重坐标之中,探讨纪录片的本质内涵。分别从商业/艺术/受众、社会/意识形态/受众、全球化/民族化/受众等多维度对纪录片内涵进行辨析,进而对纪录片在中国的发展历程进行历史梳理。最后,为纪录片理论与实践搭建了一个平台,提倡以历史发展的眼光看待纪录片理论与实践的问题,以冷静批判的眼光厘清纪录片传者与受者的位置,以热情期待的心情期盼着中国纪录片走“和而不同,同而不继”的发展道路,让中国纪录片在世界纪录片舞台上占有自己的一席之地。
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