收藏本站
收藏 | 手机打开
二维码
手机客户端打开本文

边塞行吟曲 心灵咏叹调

郑亚芳  
【摘要】: 纳兰性德在中国词史上是个特异的存在。他那与其出身、身份、教养等极不相称的词作风格,引起人们多方的分析与揣测。梁启超就曾指出:“这个人有他特别的性格。他是当时一位权相明珠的儿子,是独一无二的一位阔公子,他的父母很钟爱他,就寻常人眼光看来,他应该没有什么不满足,他不晓得为什么总觉得他所处的环境是可怜的。……批评这个人,只能用两句旧话说:‘古之伤心人,别有怀抱’。他的文字常常表现出这种狂热的怪性。”(《中国韵文里所表现的情感》) 这种不相称也同样出现在他的边塞词中,使得他的词作充满幽悲、伤感、哀怨、沉痛的情调,透露着令人疑惑不解的忧愁、疲惫、厌倦的情绪,他似乎不是身居显位的皇帝近侍而是落拓无依的天涯浪子。 为此,笔者试图以边塞词作为切入点,在探求他这种矛盾的由来和表现的同时,解读他那神秘而独特的心灵世界。因为边塞词大多是他离开家园、行走塞上所作。这时,他已全然没有了吟风弄月的雅兴,也少了“欲赋新词强说愁”的点缀,词成了他生命的寄托与发泄,表露的尽是他的真性情,是最能表现一个真实的纳兰的。笔者从纳兰边塞词的时代个性、词人个性、词体个性三方面来进行分析: 纳兰边塞词这种抑郁感伤的情绪与他所处的时代是分不开的。清朝不同于唐王朝和宋王朝,社会上弥漫的晚明遗民情绪与满族旗人特有的感伤情绪相交织,在满汉思想文化冲突的大背景下,构成那个时代特有的悲情色调,体现于纳兰的词作中,形成挥之不去的凄迷与逃避的情调。 时代个性只是外因,真正起决定作用的则是词人个性,是他“特别的性格”“狂热的怪性”。他的痛苦其实不是没有来由的。用非其志,使得理想与现实脱节,是他一切痛苦的根源,并最终导致他悲剧性人生体验的产生,外化为对扈从生活的极端排斥与厌恶。当情感无可依托,痛苦无可舒解时,家成了他寻求心灵安顿与平和的最佳指归。于是,身处塞上,他总是心系家园,从而把闺思大量引入边塞词中,表现为词中边塞景与闺中情的巧妙结合。同时,因为他那特殊的心理经历,面对充满历史感的边塞古迹,他的深沉感叹也缺少新朝新贵的狂喜与傲慢,反多了些感应汉人家国情绪的遗民情怀。为了抒写和表现他身在塞上时的特殊的生命感受,他大量地撷取黄昏、落日、归梦、客心作为心态的载体,心声的代言,表现他郁愤的心理,痛苦心灵的悸动和孤独感伤的游子情怀。 纳兰所处的独特的时代,他自身独特的思想经历和性情,使得他的边塞词不同于一般,消失了传统边塞作品豪放刚健的气质,充满温婉柔媚的蕴致。颇具阳刚特征的塞外风物与词人内心的缠绵凄情的奇特呈现,边塞题材与婉约词性的巧妙结合,显示了纳兰边塞词卓绝不俗的词体个性。其契合点在于他对情的体认和表述受晚明情观的影响,重情、深情、任情。于是,他自觉地提升了词体意义,并把闺情的叙写置于边塞词的核心,表示他在乎的是情的充分表达,而不是边景个性的保持,他只是把边景 作为情感表现的大背景而已。 总之,事物的产生是内外因作用的结果。我们在解读纳兰哀惋、凄枪、悲苦的边 塞行吟曲时,不能脱离他透露着生命状态和生存状态的心灵咏叹调。毕竟,“在一个 人的生活过程中,除了物质的一部分,精神上同样使你感到无法排解的悲痛。”(刘大 杰)


知网文化
【相似文献】
中国期刊全文数据库 前20条
1 吴侠;;罗西娜的咏叹调演唱探析[J];音乐生活;2011年08期
2 杨霞;;试析女高音咏叹调——不幸的人生[J];黄河之声;2011年13期
3 田春华;;普契尼歌剧中的咏叹调阐析[J];安顺学院学报;2011年03期
4 常晶;李天义;;浅谈莫扎特歌剧咏叹调中的艺术特征——以《费加罗的婚礼》为例[J];科教新报(教育科研);2011年25期
5 梁婧宇;;通过对米凯拉咏叹调的分析谈歌剧人物性格的塑造[J];黄河之声;2011年07期
6 于峰;;亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱[J];大众文艺;2011年13期
7 史君良;;《声乐录音百年传奇史》(十)[J];歌剧;2011年09期
8 卢雅斐;;浅析咏叹调《我的末日就在眼前》的角色塑造与演唱处理[J];艺术教育;2011年08期
9 张磊;;咏叹调《她从未爱过我》的音乐结构及演唱分析[J];大众文艺;2011年16期
10 谢朝宗;;纽约暑期歌剧舞台充满童趣[J];歌剧;2011年08期
11 郝黎闻;;歌剧《图兰朵》中柳儿形象的塑造与“崇高”审美价值[J];开封教育学院学报;2011年02期
12 周玲珍;;经典旋律[J];歌剧;2011年09期
13 尹雨;戴会林;;歌剧《夏明翰》对民族化的探索[J];艺海;2011年08期
14 孙宏娟;;时代特征与民族风格是中国民族歌剧的灵魂——运用板式变化体创作的中国歌剧中女声唱段的演唱风格研究[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年02期
15 樊国威;;分析歌剧《水仙女》中《月亮颂》的艺术表现力[J];北方音乐;2011年08期
16 张行;;游子咏叹调[J];人生十六七;2005年05期
17 刘媛;;歌剧《卡门》的角色塑造与演唱技巧——以咏叹调《爱情像一只顽皮鸟》为例[J];戏剧之家(上半月);2011年03期
18 司雯;;从《美妙歌声随风荡漾》的旋律节奏看《塞维利亚理发师》中咏叹调的创作[J];艺术百家;2010年S2期
19 董海瑞;;歌剧中的高音艺术探析[J];商业文化(上半月);2011年08期
20 蒲雯丽;;人性的复苏与解放——从歌剧《原野》的主要唱段中浅析“金子”的人物性格[J];黄河之声;2011年14期
中国重要会议论文全文数据库 前6条
1 谢士艾;;生日咏叹调 秋子[A];陕西省改革发展研究会2009优秀论文集[C];2010年
2 霍长和;;大气磅礴的英雄史诗——评歌剧《苍原》的音乐[A];中国戏剧奖·理论评论奖获奖论文集[C];2009年
3 吴建宁;;创作个性与群众观念[A];2005:发展·和谐·公正——江苏省社科类学会学术年会成果荟萃[C];2005年
4 静波;;狂飚诗人柯仲平[A];杜牧文学成就与思想研讨会论文集[C];2003年
5 范基公;;中学生音乐心理调节实验[A];中国音乐治疗学会成立大会暨首届学术交流会文献汇编[C];1989年
6 邹志方;;浙东唐诗之路(绍兴段)文化遗产的保护与旅游开发[A];徐霞客与越文化暨中国绍兴旅游文化研讨会论文汇编[C];2003年
中国博士学位论文全文数据库 前3条
1 邹彦;论古典奏鸣曲式的形成[D];上海音乐学院;2006年
2 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年
3 杨晓琴;格鲁克的改革歌剧研究[D];上海音乐学院;2010年
中国硕士学位论文全文数据库 前10条
1 郑亚芳;边塞行吟曲 心灵咏叹调[D];华东师范大学;2001年
2 高艳;论莫扎特歌剧中女高音咏叹调的四种性格类型[D];安徽师范大学;2005年
3 聂亚平;潜移默化,继承创新[D];江西师范大学;2009年
4 刘茜;试论歌剧《图兰朵》中“柳儿”和她的两首咏叹调[D];河南大学;2008年
5 张艳婷;试析真实主义歌剧的两部开山之作[D];华东师范大学;2009年
6 王杨;咏叹调演唱中的二度创作问题[D];武汉音乐学院;2007年
7 何颖;莫扎特的歌剧对美声唱法的贡献[D];东北师范大学;2007年
8 张磊;论威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征及演唱分析[D];西安音乐学院;2008年
9 魏桂珍;对歌剧《参孙与达丽拉》中两首女中音咏叹调的分析研究[D];厦门大学;2009年
10 徐伟龙;论咏叹调《贞洁的小屋,向你致敬》的抒情性风格及其诠释[D];武汉音乐学院;2007年
中国重要报纸全文数据库 前10条
1 姚文仓著 朱先树 张同吾 翟泰丰 张炯;姚文仓《行吟集》四人谈[N];文艺报;2004年
2 见习记者 周轩千;“体检枪手”咏叹调[N];上海金融报;2008年
3 北京大学教授 孔寒冰;“英雄城市”咏叹调[N];东方早报;2009年
4 季昌仁;教育咏叹调[N];中国质量报;2002年
5 赵文;戏剧大省需要唱响自己的咏叹调[N];兰州日报;2009年
6 季颖;盲道“咏叹调”[N];中国医药报;2003年
7 华西证券 曹雪峰;一汽轿车 奏响“M6”咏叹调[N];证券日报;2003年
8 ;白领蓝色咏叹调[N];网络世界;2001年
9 王信纳;歌剧中的唱段[N];音乐周报;2001年
10 王信纳;歌剧中的唱段[N];音乐周报;2001年
中国知网广告投放
 快捷付款方式  订购知网充值卡  订购热线  帮助中心
  • 400-819-9993
  • 010-62982499
  • 010-62783978