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《上海音乐学院》 2007年
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宋代宫廷音乐制度研究

康瑞军  
【摘要】: 本文由绪论、正文、结论三个主要部分构成。 其中,绪论部分主要陈述了本课题的选题缘起与意义、研究目的、研究现状、相关概念与范围的界定及所采用的研究方法。 正文部分,从宋代宫廷音乐制度的四个方面来进行阐述。即,宫廷音乐机构与乐官制度,——考察宋代宫廷音乐机构与乐官制度的渊源与构成,指出宋代的上述制度有相当一部分继承自唐末五代,而在其三百余年的发展过程中,又呈现出区别显著的三个阶段;乐籍制度在宋代宫廷的作用,——考察乐籍制度在宋代的发展,以及在宫廷音乐活动中所承担的功能;和雇制度在宋代宫廷音乐中的作用,——考察和雇制度的由来,其施用于宋代宫廷音乐活动的时间,以及在宫廷音乐活动所发挥的作用;宫廷音乐表演体制,——主要考察宋代宫廷的雅乐、燕乐、鼓吹乐活动中,各自所依托的仪节程式与特点,并指出在不同乐种的表演程式中,被统治阶层所赋予的不同的用乐理念。 本文在结论部分提出,在俗乐发达的大背景之下,两宋之间的音乐活动呈现出显著的区别;而在北宋一百六十余年中,又以宋神宗元丰年间(1078-1085)为分水岭,呈现出各自的阶段性特征来。大致上,北宋宫廷音乐较之南宋更加注重音乐的程式性,其内容也相对比较正统、谨严,并以礼仪宣教为主要的用乐目的。北宋后期元丰以来,宫廷音乐活动中逐渐出现了更多的娱乐性成分,礼的因素已不像北宋初期那么重要。南宋以来,随着宫廷音乐用乐规模和频率的减缩,礼仪程式性对宫廷音乐的统摄更趋削弱,丰富多彩的民间俗乐也籍以非在籍的和雇乐人充塞于宫廷音乐活动中。自此,宫廷音乐中乐的成分得到了极大的加强。所以,若结合宋前之唐五代以及宋以后之元明清时期的音乐制度特征来观照,我们发现:宋代宫廷音乐活动除了具有程式化与俗乐化这两种前后相继的断代特征之外,还具有总结前代、示范后代的历史意义。
【学位授予单位】:上海音乐学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2007
【分类号】:J609.2;K244

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【引证文献】
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