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《上海戏剧学院》 2003年
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中国当代小剧场戏剧论

吴保和  
【摘要】: 伴随着整个中国改革开放而兴起的小剧场戏剧,是中国当代戏剧的一次革新运动。它兴起于80年代初,经过80年代中期和90年代初的两次再度兴起,在90年代蔚为大观,并形成了实验戏剧、非实验戏剧和商业化戏剧三种类型。围绕着小剧场戏剧的性质和特征,经过十余年的讨论,中国戏剧界逐渐摆脱了国外关于小剧场戏剧的定说,形成了符合中国当代戏剧实情的理论认识。 中国当代小剧场戏剧描绘了当代中国的社会面貌,反映了当代中国人的生存状况与精神危机、情感状态与意识演变。在思想倾向与主题上,突出表现为三个方面:一是人性的解放;二是当代人的生存困境与焦虑心态;三是对价值观的质疑与重建。 中国当代小剧场戏剧在剧场艺术上的探索,要比在思想内容上更为大胆、更具创新意识与实验性,它的创新意识与实验性主要表现在三个方面:一是戏剧观念的变化,即确立以观众为基础的戏剧观念,认为戏剧最本质的、与电影电视等媒体不同的,是现场观众与演员之间的活人交流。这种戏剧观念的确立,为小剧场戏剧带来了舞台样式与观众参与的种种方式;二是舞台演出与剧本关系的改变,即不再将剧本视为舞台演出的基础,不再遵循导演只是二度创作的理念,对经典剧作的传统解释不再信守,有些导演甚至将剧本仅仅看作是剧作者为舞台演出提供的素材;三是对现实主义戏剧模式的突破,即打破了斯坦尼斯拉夫斯基体系在话剧舞台上的一统天下,突破了“第四堵墙”的理论,并在舞台上进行了种种新的表演形式的尝试。 中国当代小剧场戏剧的意义不仅在于对传统话剧规范的突破与革新,不仅在于使话剧通过缩小演出空间从而能不断保持演出和生存,不仅在于让更多热爱话剧的年青人进入话剧,同时也使那些实验性较强的话剧得到生存的空间,为话剧的发展开拓了新的表现方式和表现生活的无限可能性。 由于各种原因,中国大陆戏剧界和学术界对当代小剧场戏剧的研究仍处于零散状态,缺乏系统性。本文是在作者尽可能全面搜集资料的基础上,第一次系统地研究中国当代小剧场戏剧,论述其发展过程、基本特征、主要的表现形态以及它对中国话剧和中国当代文化的意义。
【学位授予单位】:上海戏剧学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2003
【分类号】:J805

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