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《上海戏剧学院》 2007年
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不该被边缘化的演剧观念

张洪霞  
【摘要】: 三四十年代的话剧领域里,除正规的主流戏剧(传统话剧)之外,有两种非主流戏剧:在革命的浪潮里前进的战斗戏剧,就意识形态上讲,它比主流戏剧(传统话剧)的政治性更强更为“主旋律”。只是由于其宣传功能的极致性发挥,致使人们的注意力全集中在这一方面,而极少关注到演出方式上所体现出来的与正统戏剧截然不同的戏剧观念。早期活报剧、抗战时期的“情境剧”,以及在部队内部、人民群众中间盛行的“自己演自己”的业余戏剧演出,都属于此种戏剧。此种演剧目的是为政治服务,实现的途径则是立足环境发生的观演交流、融合。 被边缘化了的演剧第二种是以熊佛西带领的定县农村戏剧大众化实验为代表的教育团体性质的活动,他们被忽视的主要原因恰恰是缺乏前者的战斗性,然而熊佛西的实验却成功地使农民观众自主自然参与进戏剧演出,演员观众以不同方式实现顺畅交流,有些地方甚至超越了西方现代派演剧如谢克纳环境戏剧等的探索。 在二者之间,有刘保罗倡导的应景剧,这类演剧活动也属于战斗戏剧,不同的是,保罗鲜明地提出应景剧理论,然后将理论应用于实践,他的演剧由此与熊佛西同样具有了先锋者的实验性质。应景剧的进行线与文明戏幕表制有相似之处,在剧本、演出、观众三者相互关系中又与环境戏剧相通,但它的灵活度可控性又使其独具特色及历史价值。
【学位授予单位】:上海戏剧学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2007
【分类号】:J809.2;J824

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