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《南京大学》 2002年
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中国当代先锋戏剧研究(1979-2000)

陈吉德  
【摘要】:中国当代先锋戏剧出现于20世纪70年代末、80年代初,这是一个重要的戏剧现象,但目前对中国当代先锋戏剧的研究尚显得零星和肤浅。本文是作者独立承担的全国艺术学科“十五”规划青年基金课题,主要是系统地论述中国当代先锋戏剧的先锋性,认为其先锋性主要体现在四个方面,即艺术形式上的实验性、思想内容上的激进性、主体身份上的本土性和存在位置上的边缘性。现在,全文已经完成,共计20余万字。提交答辩的是导论、第一章、结语和两个附录。 在导论部分,作者对“先锋”的概念进行梳理,提出了中国当代先锋戏剧的实验性、激进性、本土性和边缘性四个特征,并指出,对这些特征的把握应注意空间和时间上的相对性,即不能用国外的标准判断国内的先锋,也不能用现在的标准判断过去的先锋。中国当代先锋戏剧的诞生语境体现在诸多方面,如对西方现代派戏剧美学的译介、文学界几次大的讨论、戏剧危机和戏剧观的争鸣。其演变流程大致可分为80年代和90年代两个阶段,两个阶段在先锋实验的力度、目的、边缘化程度等方面均有所不同。 第一章从剧本、导演、表演、舞台美术等四个方面论述中国当代先锋戏剧在艺术形式上的实验性。在剧本方面首先是消解剧本作为“一剧之本”的传统地位,其次是改变剧本的传统形式,出现了拼贴式结构、双层结构、反结构等结构形式,多声部语言、单纯独白、朗诵、戏外音等语言形式和荒诞、心理刻画、戏仿等表现手法;在导演方面崇尚表现主义美学观,注重诉诸主体的情感真实,并出现了消解艺术与生活界限的倾向:在表演方面注重假定性,注重与观众的交流,注重形体表演;在舞台美术方面也注重假定性,也注重与观众的交流,注重时空的自由转换。艺术形式上的实验性是中国当代先锋戏剧保持先锋姿态的重要标志。 结语部分论述中国当代先锋戏剧的成就及其不足。作者认为中国当代先锋戏剧的主要成就是进一步探讨了戏剧艺术的本性,显示了中国戏剧发展的多种可能性,促进了中国戏剧的现代化进程;但同时也存在着“小众”与大众、内容与形式、艺术性与商业性等方面的矛盾和模式化公式化、伪先锋的招摇过市、理论的弱化等方面的缺陷。 (其它章节从略)
【学位授予单位】:南京大学
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2002
【分类号】:J809.2

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【引证文献】
中国期刊全文数据库 前1条
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【参考文献】
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