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《南京师范大学》 2006年
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北宋七言绝句研究

周子翼  
【摘要】:北宋初期,诗风承中晚唐,有白体、晚唐体、西昆体。白体诗人七绝平易浅切,失之率易;晚唐体诗人七绝含思凄婉,悲哀为主;西昆体诗人七绝精丽典雅,但意味浅薄。诗文革新时期,梅尧臣七绝学杜甫,质实平淡;欧阳修七绝有中唐气格,清雅疏放;苏舜钦七绝则有重意之倾向。此期七绝名家首推蔡襄,所作清道粹美,追踪唐音。北宋中期,王安石七绝,风格雅丽精工,深婉不迫,虽然接近唐音,但仍是“宋调坌出”,在北宋七绝发展史上占有重要地位。苏轼七绝不拘一格,有嗣响唐音者,但主要还是宋调特征,主要风格是雄健超迈,和富有生趣。黄庭坚、陈师道七绝基本是学杜甫七绝变体,黄对杜有承有变,陈则继承多于创变。黄诗拗折峭拔,巧于用典,奇妙成趣;陈诗脱尽绮丽,瘦劲质实。北宋后期,晁补之、秦观、张耒等人的七绝创作在不同程度上都体现了唐音的特点,晁补之诗宗李白,其七绝辞格俊逸;秦观七绝有两种不同风格,一近词格,婉约清丽,一近放旷,豪迈健举;张耒是北宋七绝存诗最多的诗人,风格自然秀朗,是北宋后期七绝回复唐音的代表。 北宋诗人对七绝诗体的体认,与唐人并无二致。在北宋,七绝和乐而歌的情形依然存在,但远没有唐代普遍。盛唐杜甫七绝独为创变,北宋诗人多学此格。此外中晚唐白居易、刘禹锡、李商隐、杜牧等人的七绝创作对北宋的影响也极为深广。北宋七绝由传统的抒发普泛情感转为表现个人情趣的特点,比中晚唐更为突出,其中一些题材写品茶,写山林之思,题咏书画、文房四宝,具有浓厚的文人旨趣。在写作手法上北宋诗人借鉴唐人、翻转生姿,主气重意,使七绝小诗呈现深折的审美特点。七言绝句的审美风格,有常体和变体两类。常体是以盛唐时期王维、李白、王昌龄等人的七绝为代表,特点是融情于景,含蓄委婉,写景大处着笔,空灵蕴藉,音调悠扬宛转,章法上起承转合明显。变体是杜甫的创格,特点是抒情直露,写景工于刻画,音调杈枒拗折,章法上起承转合不明显。北宋七绝既有常体,又有变体,其为常体,则近唐音;其为变体,多成宋调。
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