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《南京艺术学院》 2016年
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新中国的对外美术交流展研究(1949-1966)

胡清清  
【摘要】:新中国时期,美术创作的内容与形式严格地受到政治环境的影响,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神一直延续并影响到新中国的美术创作。然而,新中国时期美术的创作环境并非完全处于封闭性的状态。在“古为今用、洋为中用”、“文化先行、外交殿后”等外交政策的影响下,新中国有选择的与世界上其他国家进行了一系列的美术展览交流,对新中国造型艺术的变革与发展发挥了至关重要的影响力。特别是,新中国成立初期实行“一边倒”的外交政策,加入社会主义阵营,苏联成为新中国全面学习的对象,苏联的社会主义现实主义美术方法成为新中国美术界学习的方向。苏联在华举行的一系列油画、宣传画、版画等展览,成为新中国美术家学习社会主义现实主义美术最直观、生动的学习对象。本文重新审视这段历史,并对这种在苏联美术影响下发展起来的社会主义现实主义美术创作方法所产生的利弊予以客观、全面的评析。新中国时期的对外美术交流展,虽然以现实主义美术为主要交流对象,但来自各个国家的展览,其展品的内容与形式却是丰富多彩的,呈现一种多元化的面貌。当时,朝鲜、蒙古、越南及东欧的一些社会主义国家来华举办的美术展,作品的主题多以革命历史题材、社会主义建设为主,但包含在作品中的东方美学的价值或者西方元素的魅力是不能被遮蔽的,例如,越南的磨漆画展览、波兰的宣传画展览等。一些亚、非、拉发展中国家的美术展览也为新中国的美术家们展现了传统审美要素与现代艺术精神相结合的异域风采,例如印度阿旃陀壁画展、墨西哥壁画展等。在同日本、西欧等资本主义国家进行美术展览交流时,新中国美术界从国家意识形态的角度出发,审慎地选择和引进具有民主性质的、“现实主义”类型的展览。文章对当时新中国美术界评析西方艺术的“现实主义”标准进行了再讨论。新中国时期的对外美术交流展,是在党和国家的外交政策的指导下进行组织、策划和宣传的,具有一定的积极意义。首先,外国的来华美术展览为我国的人民大众打开了视野,也为美术家们提供了可供现场观摩、学习的机会;其次,通过向国际舞台或其他国家输出高质量的美术展览,不仅能够塑造国家的美好形象,也展现了新中国传统艺术的魅力和现代艺术的成就;最重要的是,通过国与国之间美术展览交流,可以紧扣当时的国际背景来传达友谊与和平的愿望,为搭建国际友谊的桥梁做出贡献。新中国时期的对外美术交流展,以其丰富的内涵,形象化地传达了我国的政治、外交理念,成为对外文化交流的重要一环。
【关键词】:新中国 对外交流 美术展览 苏联美术 现实主义 国家形象
【学位授予单位】:南京艺术学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2016
【分类号】:J114;K27
【目录】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 绪论7-15
  • 第一章 新中国美术跻身国际展览的原因、成果、意义15-43
  • 第一节、国际背景下的新中国外交政策与文化方针15-24
  • 1、新中国初期的外交政策与开展对外文化交流的必要性15-18
  • 2、“古为今用、洋为中用”与对外美术交流展的指导方针18-20
  • 3、新中国对外美术交流展中相关的组织策划与机构设置20-24
  • 第二节、新中国初期参与的大型国际展览与国际荣誉24-32
  • 1、“世界青年与学生和平友谊联欢节”的参与及其意义24-28
  • 2、“莱比锡国际书籍艺术展”与走向国际的新中国版画28-32
  • 第三节、新中国初期美术界的国际荣誉所产生的影响及启示32-43
  • 1、化剑为犁:二战后绘画主题表达从英雄主义向人道主义的过渡32-35
  • 2、中西同构:彩墨人物画的实验成果及其与素描写实体系的融合35-38
  • 3、写生入画:新中国画家的现实关照与社会主义现实主义创作原则38-43
  • 第二章 新中国初期中苏之间的主要美术展览交流及影响43-105
  • 第一节、苏联来华美术展览中油画作品的整体特征及其影响44-66
  • 1、苏联油画荣誉的全面展示——苏联经济及文化建设成就展览会44-49
  • 2、苏联油画发展的历史脉络——十八—二十世纪俄罗斯绘画展览会49-52
  • 3、苏联主题绘画的时代缩影——1955-1957苏联美术家作品展览会52-55
  • 4、借鉴吸收——苏联油画技法的引入对建国初期本土油画创作的具体影响55-66
  • 第二节、苏联宣传画、版画、雕塑来华展览及其对新中国美术的影响66-91
  • 1、政治宣传的美术范本——1951年苏联宣传画及讽刺画展览及其影响66-79
  • 2、鲁迅的推介与苏联版画的引进及苏联版画在新中国的进一步影响79-87
  • 3、1950年代苏联雕塑来华展览及苏联雕塑对华的主要影响87-91
  • 第三节、新中国初期我国赴苏联举办的美术展览及其影响、意义91-105
  • 1、1950年莫斯科举办的“中国艺术展览会”及新中国形象的图像展示91-97
  • 2、1958年“社会主义国家造型艺术展览会”中国参展作品的主题叙事97-105
  • 第三章 新中国与其他社会主义、发展中国家的美术交流展105-143
  • 第一节、新中国与亚洲社会主义国家的美术交流展105-115
  • 1、蒙古、朝鲜、越南美术展览会及参展作品对社会主义精神的写照105-110
  • 2、东方美学视域下展览的文化魅力——以“越南磨漆艺术展览”为例110-115
  • 第二节、东欧社会主义国家与新中国美术交流的重要篇章115-128
  • 1、中罗展览交流及罗马尼亚画家博巴在浙江美院举办的“罗训班”115-118
  • 2、德国来华版画展览及珂勒惠支对中国新兴版画运动的启迪118-124
  • 3、波兰宣传画的来华展览及其对新中国宣传画创作的影响124-128
  • 第三节、新中国同其他发展中国家之间的主要美术展览交流128-143
  • 1、印度尼西亚与新中国的美术展览交流及其在中国出版的苏加诺总统藏画集128-133
  • 2、“印度阿旃陀壁画1500年纪念展”兼析阿旃陀壁画对中国佛教壁画的影响133-138
  • 3、万徒勒里、里维拉、西盖罗斯的来华壁画展及美洲现代艺术中的革命精神138-143
  • 第四章 新中国与日本等资本主义国家的局部美术交流展143-189
  • 第一节、中日版画交流的历史脉络及二战后日本版画的民主革命精神143-152
  • 1、中日版画交流的历史脉络及中国新兴木刻在日本的展览与传播143-146
  • 2、新中国时期日本来华举行的历次版画展览及其民主革命精神分析146-152
  • 第二节、日本传统与现代的书画艺术来华作品展152-172
  • 1、雪舟等杨、尾形光琳、葛饰北斋纪念展览会及其与中国传统水墨的渊源152-159
  • 2、日本现代画展览会中的作品分析及近代日本画革新对中国的启示意义159-166
  • 3、来华展览的日本“反思二战”主题的《原子弹爆炸图》及其影响、意义166-172
  • 第三节、现实主义标准下中国与西欧局部国家的展览交流172-189
  • 1、“现实主义”的另类阐释——杜米埃、伦勃朗纪念展及新中国对西方艺术的评析172-178
  • 2、“他者”视阈下的新中国——比利时麦绥莱勒版画展及其木刻组画《回忆中国》178-184
  • 3、中国艺术精粹在西方传播——1959年法国巴黎举办的“中国近百年画展”184-189
  • 第五章 新中国时期对外美术交流展的意义及影响189-237
  • 第一节、对外美术交流展的主要内涵及特征189-199
  • 1、政治性与严肃性:展览主题的严肃性与内容的政治功用性189-191
  • 2、战斗力与凝聚力:反对侵略、维护世界和平的创作主题191-195
  • 3、传统性与现代性:民族传统工艺与时代艺术的综合展示195-199
  • 第二节、对外美术交流展对新中国美术体系的主要影响199-224
  • 1、社会主义现实主义的创作方法与批评标准的确立199-206
  • 2、革命历史主题性绘画与生产建设主题性绘画的强化206-209
  • 3、外来美术技法的学习路径以及美术理论交流的平台209-216
  • 4、新中国对外美术交流展相应的宣传媒介与传播体系216-224
  • 第三节、新中国对外美术交流展的政治、文化意义224-237
  • 1、社会主义阵营:巩固新中国与社会主义国家的友好关系224-229
  • 2、凝聚和平力量:发展与广大发展中国家的国际友谊229-231
  • 3、融化冷战坚冰:促进与部分资本主义国家之间的交流231-234
  • 4、塑造国家形象:以展览呈现独立自强、和谐友善的新中国形象234-237
  • 结语237-240
  • 参考文献240-244
  • 表格目录244-245
  • 图录245-252
  • 附录252-258
  • 作者简介258-259
  • 致谢259

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