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《南京艺术学院》 2018年
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音乐时间意识研究

钱玥旨  
【摘要】:音乐是时间的艺术,音乐的各个要素无一不在时间进程中展现。在通常的认知中,将音乐的时间归结到客观时间的维度中,即以音乐作品的实际长度来规定音乐的时间。然而,音乐的时间除了物理属性意义上之外,还存在于主体意识的内在时间维度中。人的意识流是一个前后连接并相互渗透的整体,我们在感知音乐的同时,意识也向着过去“回忆”并朝着未来“期待”,而音乐正是在一个个音符相互联系、绵延不断的进程中持续向前推进,任何一种音乐都不是孤立存在的,人们在内在时间的意识中把握着音乐的整体。无论是作曲家还是演奏者、欣赏者都将自身的时间意识投射到音乐中,对于音乐的体验就是以人的内在时间意识作为依据,试图将自身的时间意识流与音乐流同步,获得对音乐的共鸣。在中西方音乐发展的漫长岁月中,由于政治、文化、经济等大环境的不同,导致人们的音乐观念产生着诸多差异,因此走上了不同的发展之路,然而音乐归根结底是属于人的,音乐内在于人,音乐的时间其实就是人的主体时间。笔者将以四个转向为着眼点,即从哲学认识论转向哲学本体论;从人怎么看音乐中的时间转向人的内在时间意识研究;从音乐的时间是什么转向如何是;从音乐外在时间特征转向人的内在时间意识结构方式研究,尝试回答音乐时间意识对于不同音乐现象的产生是如何可能的。具体章节内容分述如下:第一章从宏观的音乐时间意识角度阐述音乐时间意识结构、特征以及表象,人们对于时间的认知是将时间分为“过去”、“现在”和“将来”,然而人的内在主体时间意识是一个连绵不断的整体,对“过去”的回忆和对“将来”的期待与“当下”的感知一起组成了时间意识结构,通过“绵延”的持续使音乐的存在如时间般内在于我们。因此,音乐的时间意识特征具有持续性以及抽象性的特征,音乐是以听觉器官为接收通道,通过抽象的符号在人们连绵不断的意识流中体现音乐的本质内涵,并以记忆表象和想象表象作为音乐时间的内在显现方式,在人的头脑中形成意识的运动与变化。第二章从音乐时间形态这一角度来阐述音乐时间的图式、过程和阐释三方面内容,音乐时间的图式是指导创作头脑中所固有的一种认知框架和思维模式,并反映出内在的精神和表层形式,因此具有典型性和稳定性的特征;音乐时间的过程从西方艺术音乐的角度出发总是以作曲家的创作为开端,通过演奏者的演绎使欣赏者获得审美体验,这是一种周而复始的螺旋式上升的运动规律;对音乐时间的阐释是通过主体情感的外在表达和客体形式的内在体现来获得的。第三章以音乐时间特征作为阐述线索,音乐时间的确定性来自于时间的不可逆、自我否定和单向性特征,以及对于音乐的体验在时间维度上的“事后性”。而音乐时间的不确定性是由于不同的人审美经验的不同导致个体的时间意识产生了差异,此外音乐演绎方式的即兴和传承方式的自由,以及人们内在知觉的影响导致音乐时间上产生了伸缩,这些都使音乐时间变得不同。对于音乐时间的流变,笔者以自身的田野调查作为主要依据来阐述音乐现象的变迁,同时强调由于社会生活节奏的加快导致音乐时间也产生了诸多转变。第四章从音乐时间现象流这一角度加以阐述,音乐的时间主体来自于人,人们对于音乐时间的认识和感受是独一无二的,但也会受到社会大环境的影响,同时不同的人对于音乐的审美判断是以主体个人的审美经验为主要参考依据。音乐的时间客体是以音乐作品的客观时间作为研究基础,从物理时间属性上可以看到音乐作品是可以被测度的,而乐谱从某种程度上来说作为一个独立存在的“物”是不具有时间性的,在具体的音乐要素中,休止符带来了时间的停顿,但从时值上判断,它仍具有时间属性。音乐时间的价值和意义是从音乐的超时间性、时空关系和中西音乐时间的差异这三方面来论述。纵观全文,笔者采用思辨性与实践分析相结合的研究方法,从宏观到微观再到宏观的方式,对音乐时间意识这一研究主题进行了学理上的分析,并通过具体的音乐事例来对这一问题进行解读、概括、归纳和总结。
【学位授予单位】:南京艺术学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2018
【分类号】:J605

【参考文献】
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