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《南京艺术学院》 2019年
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从“落墨法”到“殊草草”

刘静雯  
【摘要】:郭若虚在《图画见闻志》中明确提出“徐黄异体”一说,称徐熙花鸟画的风格为“野逸”。通过对历代相关文献的研究发现:大多数人对徐熙绘画的特点概括为“落墨法”,并且认为“落墨法”的特点为“浓墨粗笔”和“不以傅色晕染为功”,但是这仍然不能很好地诠释“徐熙野逸”的艺术特点。事实上,通过对《雪竹图》的技法解析,发现“落墨法”中的用笔特点已经由传统的“勾勒晕染”转向“皴擦”及“点写”这样的书法性用笔,同时用墨代替了传统的傅色。这与黄筌为代表的宫廷花鸟画相比,在一定程度上提升了绘画的创作速度。因此,这一转向相对于“黄家富贵”的“小笔精微”呈现出了“草草”的特质,这也才与“徐熙野逸”的艺术风格吻合。因此,关于“落墨法”的关键应该是理解“殊草草”的基本内涵。本文通过分析《雪竹图》中山石、竹子和枯树等具体物像,对该作品的技法以及绘画步骤作出了解答,在分析画法过程中对“落墨法”与“殊草草”的关系进行了新的理论诠释,并且在自己的创作中进行了实践运用。
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