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《韩熙载夜宴图》室内空间构图方法与历史早期作品的比较

吴海龙  
【摘要】:在中国传统绘画当中,画面的构图布局又叫经营位置,与人物的表现技法地位同等重要,是展现中国画空间意境不可缺少的一部分。本文以《韩熙载夜宴图》为案例,阐述了其室内空间构图方法与早期作品的比较,以及有限暗室室内空间与早期作品的比较。首先简析了《韩熙载夜宴图》创作的时代背景。剖析了《韩熙载夜宴图》室内空间构图方法,室内空间采用散点透视的构图方法,利用屏风“隔”与“联”的构图方法,利用“空间”表现“时间”等构图方法。以及对早期作品构图方法的师承以及发展,通过道具来衔接不同场景的画面以顾恺之《女史箴图》为例;中国封建尊卑等级制度与人物画空间表现,与唐代人物画为例。第三部分《韩熙载夜宴图》有限暗室室内空间与汉代帛画和墓室壁画作对比、与早期东晋顾恺之的作品作对比、与唐代人物画作品作对比,也是本文的创新之处;此部分详细阐述了“暗室”的含义,以及《韩熙载夜宴图》中有限暗室在画面空间表现上起到的作用。第四部分,又与同时代作品胡環的《卓歇图》、周文矩《重屏会棋图》、《文苑图》和《琉璃堂人物图》王齐瀚《勘书图》的构图方法进行比较,《韩熙载夜宴图》在同时期绘画水平和形式上是居于领先地位的,《韩熙载夜宴图》的空间表现方法远远超过了同时期的绘画作品的水平。最后总结了《韩熙载夜宴图》有限暗室室内空间对后世人物绘画水平积极的影响。


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