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《厦门大学》 2017年
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民间文学艺术权利主体研究

卓宇薇  
【摘要】:从20世纪50年代起,民间文学艺术的知识产权保护受到国际的关注且围绕其的激烈讨论愈演愈烈。越来越多的发展中国家对民间文学艺术的知识产权保护进行了积极的立法尝试,国际层面也在逐渐形成一些保护民间文学艺术的示范法。中国也积极进行立法与实践的探索。司法实践中具有代表性的“乌苏里船歌案”与“白秀娥剪纸案”分别做出了把权利归属于来源群体和传承人的判决。1990年颁布的《著作权法》第6条规定:“民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。”2014年9月2日国家版权局公布《民间文学艺术作品著作权保护条例(征求意见稿)》第5条将民间文学艺术作品的著作权直接归属于特定的民族、族群或者社群,对无法考证权利主体的民间文学艺术来说具有合理性。这种方式忽略了能够考证民间文学艺术权利主体的具体传承人或者其他权利主体基于创造性活动而能够获得著作权保护的情形,还有不能完全排除特殊情形下国家作为权利主体的可能性。在实践中应当结合实际情况具体分析民间文学艺术作品的权利主体。本文分为三个部分:首先从两个具有代表性的案例“乌苏里船歌案”与“白秀娥剪纸案”着眼,分析司法实践中不同的民间文学艺术作品权利主体;其次阐述了民间文学艺术的三种权利主体:来源群体、传承人与国家。分别介绍了来源群体与传承人域外立法实践及其界定方式以来源群体为中心,分析民间文学艺术使用者与来源群体、传承人与来源群体、来源群体内部之间的利益分配,提出民间文学艺术权利主体的认定顺次。最后从权利内容、机制构建、制度设计三个方面论述完善民间文学艺术权利主体制度。
【学位授予单位】:厦门大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2017
【分类号】:D923.41

【参考文献】
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