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《山东师范大学》 2005年
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历史与现实的艺术思考

王寿苹  
【摘要】:大型电视纪录片是纪录片创作中的鸿篇巨制,具有很高的历史价值、文化价值和审美价值,最能代表一个电视台的制作实力和综合文化水准。大型纪录片的创作在20 世纪八、九十年代曾经高峰迭起、成绩裴然、独领风骚,但是近年来却沉寂了许多,难见震撼人心、影响深远的作品。 作为一种艺术现象,大型纪录片的创作有着一定的规律。它的出现离不开特定的时代背景,是特定的历史阶段对电视艺术创作的要求。本文试图站在时代的高度,对各种类型的大型纪录片的创作特色作系统地、本质地总结,并对形成这种特色的社会原因进行仔细地梳理,以期对创作者有所启发和关照,推动今天的创作实践。本文主要从以下几个方面展开论述: 一、大型系列纪录片概述。我国的大型系列纪录片的创作,始于70 年代末。从1979 年中日联合摄制第一部大型系列纪录片《丝绸之路》后,国内不断涌现出长达几个小时、十几个小时的系列纪录片。从创作题材和内容倾向上来说,大型系列纪录片主要分为历史文化纪录片、理论文献纪录片和人文社会纪录片三大类。本章对三种大型系列纪录片的涵义、创作演变及创作现状作了简要的分析。 二、大型系列纪录片的创作特色。本章主要挑选出三部有代表性的作品——《话说长江》、《望长城》、《邓小平》,分别分析了他们的创作特色。《话说长江》是历史文化纪录片前期的代表,90 年代之前的历史文化纪录片可以说都是《话说长江》模式的延续;90 年代初播出的《望长城》,突破了原来的画面加解说的旧模式,开创了纪实主义的新风格,是中国纪录片发展史上的里程碑,被专家称为“屏幕上的革命”;《邓小平》既全面展示了伟人的人生足迹,又形象生动地宣传了邓小平建设有中国特色的社会主义理论,在创作上比《毛泽东》更强化了走近伟人的视角。《邓小平》播出后,《周恩来》、《刘少奇》、《李大钊》等大型纪录片陆续拍摄,一批曾为中国的解放和建设事业立下卓越功勋的伟人连接跃上屏幕,挥就了电视纪录片创作的新篇章。本章阐述了中国大型纪录片如何从最初的画面加解说模式逐渐走向纪实创作的历程,说明了电视纪实本性如何由缺失逐渐
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