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《郑州大学》 2017年
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后现代主义视域下中国歌唱类真人秀节目研究

姜明  
【摘要】:后现代主义是20世纪60年代盛行于西方国家的文化以及社会思潮。其基本精神是推崇情感、尊重多元、崇尚对话等。后现代主义思潮传入中国,给正处于经济和文化变革、各种思想交汇争锋的中国社会带来了新的思维视角。因此,不少研究者陆续开始用后现代主义理论审视相关社会问题和学术问题。在这一背景下,我国的歌唱类真人秀节目也发生了巨大的变化。因此,本文旨在以后现代主义为理论视角,主要以《中国好声音》(现已更名为《中国新歌声》)为例对我国歌唱类真人秀节目进行阐释分析。本文首先对选题背景、研究意义、文献综述以及研究方法进行阐述分析。之后又对后现代主义相关概念及其特征进行了阐释说明;与此同时,对真人秀的相关概念也进行了界定并梳理和分析了我国歌唱类真人秀节目的发展历程。根据后现代主义的重要表征,本文以《中国好声音》为例从正反两个方面对我国歌唱类真人秀节目进行后现代主义的解读与分析,指出了《中国好声音》的正面价值如打破等级、崇尚多元、注重情感、重视对话等特点,同时也指出了后现代主义视域下《中国好声音》存在的明显不足,如与消费主义相妥协、大众狂欢性强、复制化明显原创力不足等。而《中国好声音》是我国歌唱类真人秀节目的典型代表,以小见大,从《中国好声音》的优缺点可以大体窥见后现代主义视域下我国歌唱类真人秀节目的优势与不足。针对我国歌唱类真人秀存在的问题,文章从国家监管、电视台自律以及歌唱类真人秀节目自身提高创新力度、精英歌唱类节目提高自身的影响力以对整个歌唱类真人秀节目给予引导等方面提出若干具有可行性和可操作性的建议。
【关键词】:歌唱类真人秀 后现代主义 《中国好声音》
【学位授予单位】:郑州大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2017
【分类号】:G222
【目录】:
  • 中文摘要4-5
  • Abstract5-10
  • 第一章 绪论10-15
  • 第一节 选题背景10-11
  • 第二节 研究意义11
  • 第三节 文献综述11-14
  • 一 有关后现代主义的研究综述11-12
  • 二 有关我国歌唱类真人秀节目的研究综述12-13
  • 三 国内对后现代视野下我国歌唱类真人秀的研究13-14
  • 第四节 研究方法14-15
  • 一 文献研究法14
  • 二 思辨研究法14
  • 三 个案分析法14-15
  • 第二章 后现代主义内涵与中国歌唱类真人秀节目发展15-21
  • 第一节 后现代主义相关概念论述15-16
  • 第二节 后现代主义特征分析16-18
  • 一 解构中心主义 打破等级权威16
  • 二 反对同一性 崇尚多元化16-17
  • 三 反对理性主义 推崇情感和直觉17
  • 四 主张协同性 推崇平等对话17-18
  • 第三节 真人秀相关概念18
  • 第四节 我国歌唱类真人秀节目发展历程18-21
  • 一 开创期:1984年至2004年19
  • 二 发展期:2004年至2007年19
  • 三 低谷期:2008年至2011年19
  • 四 重生期:2012年至今19-21
  • 第三章 以《中国好声音》看中国歌唱类真人秀节目的后现代表征之正面价值21-32
  • 第一节 精英与大众之间等级打破22-24
  • 一 参与门槛降低22-23
  • 二 为草根提供上升平台23
  • 三 普通大众话语权增强23-24
  • 四 高雅文化和大众文化互容性提高24
  • 第二节 反对同一性崇尚多元化24-26
  • 一 选手背景及风格多元化25
  • 二 评委个性与风格多元化25-26
  • 第三节 反对理性推崇情感和参与性的直觉26-28
  • 一 选手释放情感 唱出自己26
  • 二 节目传递真情 以情感人26-27
  • 三 大众直观参与 感同身受27-28
  • 第四节 平等开放中互动对话28-32
  • 一 导师和导师现场言语“对话”28-29
  • 二 导师和学员深度行为“对话”29-30
  • 三 学员和学员组内PK“对话”30-32
  • 第四章 以《中国好声音》看中国歌唱类真人秀节目的后现代表征之负面因素32-45
  • 第一节 大量引进和复制缺乏原创力32-37
  • 一 引进国外版权泛滥32-34
  • 二 节目同质化严重34-35
  • 三 优秀原创作品缺乏35-36
  • 四 歌手和导师重复出现36-37
  • 第二节 与消费主义妥协37-45
  • 一 过度追求精神愉悦下的狂欢38-40
  • 二 节目本身被商品化40-41
  • 三 选手和导师被商品化41-43
  • 四 选手隐私被商品化43-45
  • 第五章 后现代主义视域下对中国歌唱类真人秀节目的建议45-51
  • 第一节 外在监督和内在自律相结合45-47
  • 一 政府部门加强有效监管45-46
  • 二 引入第三方专门监督机构46
  • 三 电视台以及制作公司加强自律46-47
  • 第二节 精英节目降低姿态与大众文化合作47-48
  • 一 借鉴流行音乐 扩大受众基础47
  • 二 利用大众平台 进行教育推广47-48
  • 三 拓展推广渠道 增强影响力48
  • 第三节 走差异化创新路线48-51
  • 一 实行分众化策略49
  • 二 重视原创 推广新人新歌49-51
  • 结语51-52
  • [参考文献]52-54
  • 个人简历、在校期间的科研成果及奖励54-55
  • 致谢55

【参考文献】
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