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《河南大学》 2009年
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内黄农民画艺术特征研究

李文芳  
【摘要】: 民间美术犹如一条渊远流淌的河,伴随着人类的历史从远古洪荒走到现代文明,从未间断。在它的发展过程中,为适应各种需要不断有新的形式出现。农民画是中国“大跃进”时期,为配合当时的政治宣传而出现的绘画形式。随着政治运动的结束,农民画发生了移植和变异,演变成劳动者以自娱自乐为目的,自由创作的绘画形式。农民画的历史很短,理论研究相对滞后,这也制约了农民画快速而正确地发展。 内黄农民画是中原地区民间绘画的优秀代表,它在发展的过程中融合借鉴了当地的民间剪纸、民间年画、刺绣等形式,表现出了鲜明的地方特色和时代特色。它以描绘农村题材为主要内容,再现了一幅幅传统的风俗画卷,对于研究农民的生存状况、社会心理、审美文化等具有较强的史料价值和艺术价值。内黄县是中原文化的发祥地之一,是著名的“中国民间艺术之乡”,具有厚重的民间美术氛围。农民画创作者大都生活在农村,从小受农村文化的熏陶,民间美术的浸染,使农民画表现出典型的民间美术特征。内黄农民画受当地自然条件和民风民俗的影响,带着枣乡人民的淳朴气息。它吸收传统绘画的精华,又摆脱传统绘画的束缚,从生活中汲取营养,具有浓厚的乡土风,它的内容积极乐观、昂扬向上,富有戏剧美,充满对人的个性的张扬。 由于内黄农民画创作者文化水平低,受文人画论影响较小。他们以“唯我”的认识态度去看待世界,缺乏理性的思维,而是受混沌思维的影响,使画面表现得浪漫而神秘。农民画创作采用传统的“单线平涂”的方法,大多采用全景式构图,它沿袭中国画的散点透视又超越散点透视,使画面呈现出“满”、“密”、“全”的特点。在造型上追求圆满、热烈动感、稚拙而简朴,充分体现出农民画的生命精神和独特个性。它运用夸张变形的手法,使画面富有装饰性。在色彩运用上具有极大的主观性,喜用高纯度的色彩,显得艳丽而强烈。内黄农民画在构图和表现内容上体现出中国传统哲学中的天人合一、阴阳五行思想。内黄农民画又具有浓郁的现代气息,稚俗共赏。它取材广泛,突破文人画的窠臼,大大拓宽了中国绘画的审美领域。 本论文从民间美术的角度去分析内黄农民画的艺术特征,把内黄农民画放在民间美术发展的历史长河中进行考察。提出内黄农民画是民间美术发展新形式下的再延续,是民间美术和现代美术连接和沟通的桥梁。它根植于最广大的劳动人民中间,具有最深厚的群众基础、最广阔的发展空间和前景,是适应时代所需,符合阶级代言的新形式。以理论为指导,提出了内黄农民画的发展前景和走向,明确提出了内黄农民画对当今艺术的发展具有很大的启示,对当今社会生态文明、新农村建设等都具有重要的现实意义。 论文共分四章: 第一章:内黄农民画溯源。论文从中国农民画发展的大背景下,分析内黄农民画在特殊历史时期产生的根源,及其在发展过程中发生的移植和变异。通过对内黄农民画发展轨迹的梳理,揭示了内黄农民画的独特意蕴。 第二章:绘画题材与造型观念、思维模式及创作方法。总结归纳了内黄农民画的四种绘画题材,分析了绘画的造型观念。阐释了内黄农民画受混沌思维模式的影响,运用“单线平涂”的方法,以“唯我”的认识态度绘画。 第三章:内黄农民画的艺术特征。从造型特征、色彩特征、哲学思想、审美特征四个方面进行分析内黄农民画所呈现出的典型的民间美术特征。揭示了内黄农民画是中国民间美术的发展与延续,是现代美术汲取营养的源泉。 第四章:内黄农民画对当今艺术发展的启示及现实意义。论述了内黄农民画的发展前景和在新农村建设中的现实意义,旨在倡导应大力加强对内黄农民画的扶植和保护。
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