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《华中师范大学》 2001年
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论曹禺早期剧作的“复调”

黄学玲  
【摘要】: “复调”最初是音乐术语,指一种各声部在节奏、重音、力度、起迄以 及旋律线起伏等方面,各自有其独立性,又彼此形成和声关系的音乐形式。 后由巴赫金在对陀思妥耶夫斯基小说进行评论时引入文学领域。巴赫金认为, 过去的小说是一种受到作者统一意志支配的“独白”小说,而陀思妥耶夫斯 基的小说是由众多具有充分价值的声音组成的“多声部”小说,即“复调” 小说。 本文认为在中国现代戏剧史上,曹禺早期的四部经典剧作有鲜明的“复 调”特征。论文从人物关系与人物自己两个方面切入分析,通过剧中人物“复 调”的解读,进而观照曹禺本人在许多问题上价值观的“复调”以及由此呈 现出来的整个剧作的“复调”。 在人物关系上,这四部剧作中诸多人物关系恰似“复调”音乐不同旋律 之间的关系。一些人物相互呼应,共同突出主题。一些人物相互对立,但这 些对立与“独白型”剧作中人物的对立不同:“独白型”戏剧由于作者价值取 向的一元化,对立的双方中只有一方是被肯定的,其对立方的存在完全是出 于外在戏剧冲突的需要。而在曹禺早期四部经典剧作中,对立的双方各自具 有充分的价值。这种价值判断的多元化使得曹禺早期的四部经典带给人丰富 而又复杂的审美感受,使我们感受到真正的声音的争执、情感的冲击与价值 的比拼。 此外,这四部剧作中的主要人物是“复调”的。与“独白型”剧作人物 善则尽善、恶则尽恶的类型化截然不同,曹禺笔下主人公的内心丰富而复杂, 他们的内心仿佛分裂成几个声音,几个声音唱着各自的旋律,多旋律交响的 “复调”使得这些人物形象充满了张力。 然而解放后,曹禺的艺术思维由“复调”走向“独白”,剧作随之丧失了 艺术魅力、不再经典。
【学位授予单位】:华中师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2001
【分类号】:I207.3

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