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《华中师范大学》 2006年
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冯小刚贺岁电影的叙事风格

晏妮  
【摘要】:影视作品的成功,原因是多方面的,但就其自身因素来说,主要取决于两个方面:一是故事,一是视听效果。如果说中国当代影坛最具票房号召力的两位导演,张艺谋是以宏大场面、美丽影像的精心营造而使观众“就范”的话,那么冯小刚则是凭借那妙趣横尘的故事的编织而令大众“臣服”的。在当今整个电影市场低迷的情势下,冯小刚的贺岁电影取得了一次又一次的票房成功,笔者认为,其中最重要、最根本的质素无疑当归属于影片自身故事的讲述及其特征。基于此,本文拟从叙事的角度对冯小刚贺岁电影进行系统分析和解读,着重阐释其影片文本日益凸显的平民化的叙事视角、游戏化的情节架构以及戏谑、调侃的人物语言等三方面的风格特征,并进一步探究和揭示其背后深层的社会文化和社会心理根源。 一、平民化的叙事视角:纵观冯小刚的贺岁影片,作者都采用一种平民化的叙事视点。通过都市平民题材的选取和小人物的塑造与表现,赋予了影片一种平民化风格,拉近了与观赏者的心理距离,也暗合了时代文化世俗化转向和发展趋势,并参与了其中的有机构成。 二、游戏化的情节架构:在塑造都市小人物与展示都市风情的过程中,导演又巧妙地调用了“游戏化”方式来架构情节,展丌故事,营造奇观。这是冯小刚独特的喜剧方式和策略,增添了影片的观赏性和娱乐价值。 三、戏谑、调侃的人物语言:冯小刚“笔下”人物的对白或机智、或诙谐、或奇妙、或精辟、或灵动,其中还夹杂着讽刺和调侃,无论是前期的影片还是后期的“变脸”之作,这种特点都非常突出。它们的成功运用,进一步强化了电影的喜剧性和娱乐价值。这与中国当代文化的审美趋向和艺术旨趣是一致的。 冯小刚是一个非儿的导演,贺岁片无疑是他的“知名品牌”。其贺岁影片所开创的这:套商业大众化叙述方式和话语系统,对当今中国电影创作有着不容忽视的启示和借鉴意义。
【学位授予单位】:华中师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2006
【分类号】:J905

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