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《华中师范大学》 2010年
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论中国第六代电影的“神经症”现象

姜萍  
【摘要】: 中国电影按照时代特点及其自身发展特点进行了粗略但被民众和学者普遍接受的划分。第一代电影是指20世纪20年代中国电影拓荒者拍摄的影片,导演以张石川、郑正秋为代表;第二代电影是指在20世纪30到40年代时期的电影,其时期导演以蔡楚生、孙瑜为代表;第三代电影是在50,60年代拍摄的电影,这个时代的导演以谢晋、郑君里为代表;第四代电影是指在“文化大革命”前毕业于电影学院的导演所制作的电影,以张暖忻、滕文骥为代表;第五代电影是指在八十年代从北京电影学院毕业的,那些经历过社会大动荡,有着“上山下乡”等经历的导演的作品,其代表人物是张艺谋、陈凯歌等;而第六代电影则是在新时期改革开放之风下成长的新一代导演的影视作品。 第六代电影在内容、形式、表达方式等方面都呈现出了不同于以往电影的新特点。这是因为这一代导演的成长环境和成长背景极大的不同于前几代,他们是中国社会改革开放的新时期成长起来的温暖一代。这一代导演的成长环境都比较优越,但是在成长过程中充满了新时期下的矛盾,进而形成了独特的特征。第六代电影产生于中国经济文化的巨大转型期,这一代导演所遭遇的挑战和矛盾是新时期下的矛盾和挑战,因而在其思想的表达和感情的抒发上都有着独特的特点,他们有着独特的艺术理想、艺术表达方式和特别的关注热点。 第六代电影人成长于东西方文化剧烈碰撞的时期,进而他们在中西方文化和电影艺术的碰撞和交流中,形成了一种既关注内心想法,又关注当下的整体趋势。将“世界和我”进行相互的融合和碰撞,他们对现实和人性的敏感,使得他们的电影作品中充满了一种具有现代性的“病态矛盾”的特征。我们根据当下中国人群的普遍心理机制的发展趋势,将其称之为第六代电影的“神经官能症”(简称神经症)现象。 笔者认为第六代电影在其表达上具有重要的三种神经症性的病态特征,即:焦虑、极端化情绪和分裂。通过对这些表征的分析,笔者剖析了第六代电影在当下发展中的情况,包括“创作”和“市场”两个重要层面。笔者试图通过这些层面的分析,对中国电影的发展进行梳理,进而得出第六代电影所呈现出来的特点是时代所致,第六代电影是时代的产物,其表现在“内心”、“艺术”和“市场”之间的斗争和矛盾也是时代发展所给予的特点。 此外,笔者通过对第六代电影病态表征的分析,得以进入到第六代影片的心理层面。通过以时代为蓝本和基础,分析中国当下民众心理存在的普遍问题和心理危机,第六代电影人正是对这些问题有着极高的敏感度和关注度。然而,笔者认为虽然第六代电影人的努力是值得肯定的,但是在其作品中仍有着复杂而深彻的矛盾。整体上看第六代电影还很稚嫩,虽然抓住了在现代人中存在的一些譬如孱弱、病态的心理特征,且其在艺术表现上也具备一定的承载能力,但是其在表现强度上仍然是很低的,并没有像预期一样唤醒整个民众,也没有起到其预期的警醒世人的作用。对于当下中国来说,他们的呼喊依然是弱小的,他们的艺术作品中所传达的思想和理念,还缺乏一种真正强悍的时代精神力量。当然,这并不影响其逐渐成为当今时代的主流思想风潮。 事物的发展本身就不是直线前进的,是螺旋式上升,艺术的发展也一样。电影在经历了向现代主义思潮和后现代主义思潮的靠拢,在同中国本土思想文化的交流和结合之后,终究会有一天呈现出其辉煌的局面第六代导演的电影也是电影史上的一个环节,必将有一天尘埃落定,刨土成金。所以,对于第六代电影的发展,无论是艺术层面市场层面,还是进一步向前发展上,笔者认为还是抱着乐观的态度拭目以待为好。
【学位授予单位】:华中师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2010
【分类号】:J905

【参考文献】
中国期刊全文数据库 前10条
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