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《湖北美术学院》 2011年
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浅谈木版画创作中纸本手绘向版画语言的关系转换

徐慧  
【摘要】:本文试图将木版画创作中的“画稿”与版画之间“平行发展相互比照的关系”通过纸本手绘到木版画创作的转换以及两者之间的相互比照,来彰显出各自的特色,从而吸取彼此之间的优长。纸本手绘中水性材料(水墨)和固体材料的物质特性通过笔在纸面上传达出来的是一种直接、生动、感性的美。木版画中刀与木、版与版的叠加所产生的印痕之美,虽不同与纸本手绘所产生的效果,但也绝非是手绘效果可以达到的。它比纸本手绘多出一份理性概括的美。在木版画创作中如何在理性控制画面的同时能够感性的去进行表现,即是转换的意义所在。 纸本手绘作为木版画创作的“画稿”,是创作者以自然空间物象作为视觉体验的基础,通过对点、线、面等视觉元素的组织和运用并加以灌注主观的思想情感,将自然空间中的物象转换成平面的图像,再转绘在木板上经过制版、印刷变成版画作品的一个过程。因此,点、线、面等这些视觉元素是实现转换的基础。 随着木版画创作实践的深入,通过对木版画语言与技术关系的思考,逐渐意识到选择间接的语言转换方式才是完成转换的关键。应该为纸本手绘和版画语言所带来的差异寻找到一个契合点(即纸本手绘中的秩序性与木版画创作中的灵活性),从而使转换的意义真正的得以实现并进一步得到升华。
【学位授予单位】:湖北美术学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2011
【分类号】:J217

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