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《广州美术学院》 2019年
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作为创作转折的由理生

韦添殷  
【摘要】:威廉·布莱克是英国18世纪末19世纪初一位把艺术性与文学性相结合的艺术家,其创作语言有着浓厚的神秘学特色,无法被归类,也无法被模仿。尽管他独树一帜的艺术风格使得他远离主流艺术创作的研究,但他的艺术却反映了英国当时的艺术现状甚至社会现状。他喜于描绘扭曲的身体形象,而这些图像被频繁使用以至形成了图式,被他用于多年的创作里。本文将着眼于布莱克的艺术成就,立足于布莱克的身体图式图像使用研究之上,从中寻找突破点,梳理当中最为突出的正面伏坐身体图式的来源并探究其背后的意义。文章将聚焦于其中主要人物由理生的正面伏坐图式——身体前倾,双腿紧贴躯干,观者仅能捕捉到人物形象的头部、小腿和双脚的姿态。作为身体图式中使用较为频繁的图式之一,正面伏坐图式贯穿出现于布莱克创作中,又以《由理生之书》为该图式的使用高峰期。笔者从这个图式作为切入点,根据图式的使用范围和对应的文本,解读图像背后的文学隐喻,并分析该图式运用最频繁、联系最密切的“由理生”形象在布莱克创作体系中的隐喻及形象的转变。最后,回归到图式中,探究图像与图像、图像与文本的意义,发掘该图式背后的文学创作象征、社会现状隐喻中的转向。本论文使用传统图像学研究方法,并结合新历史研究方法与视觉文化解读研究方法,对这一图式展开论述,力图还原更为完整的布莱克艺术面貌之余,透过透析艺术的文学性来折射出艺术家与历史环境的联系。
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