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《四川大学》 2007年
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从中国20世纪的插画看大众审美趣味的变迁

黄媛  
【摘要】: 本文从插画的兴衰现状分析入手,以20世纪中国插画的兴衰为线索,分析其兴衰变化的原因与结果。通过对该时期插画演变的历史性梳理发现,依据社会形态的根本性转变、经济政策的调整与深化等多重原因的影响,插画的发展分为三个时期:20至40年代、50至80年代、90年代至今。前两个时期的插画呈继承式关系,并都置于传统审美观体系中。后一时期与前期相比存在较多对立性特征,置于反传统的审美体系下。二者是非继承式关系,而是以不同的艺术方式并存在当下时代。贯穿各个时期插画转变的重要原因是大众及大众审美趣味的变迁。 本文首先以时间和艺术样态为线索,分析三个时期插画各自不同的发展状况,并将重点放在后两个时期。从大众文化的商品性与娱乐性的特性出发,考查前两个时期插画从商品性、自发性、娱乐性等特征向商品性的弱化和精英化发展趋向转化,并分析90年代后新兴时尚插画对中西方图式与文化的运用。值得注意的是,演变过程中,有三大重要的原因导致传统的衰与现代的兴:一是服务对象的变化,即大众文艺所指向的大众已发生改变;二是出现当代审美观念的转型;三是追求时尚的审美心理需要。从兴衰结果中,我们看到各个时期的插画具有各自不同的艺术特征,并有各自的优缺点。前两个时期的插画呈现继承性关系,无论是从表现形式还是对传统文化的传承上,其发展相对成熟。然而,发展至后期,插画演变为由精英艺术家操纵的、为政治服务的为政治艺术,缺乏对大众审美需要的深层次地挖掘成为其发展过程中的致命伤,没有被大众更多的接受,从而渐渐失去作为大众艺术的魅力。再考查新兴的时尚插画。由于它关注大众群体与大众审美趣味的多样性,极大地拓展了艺术的内容,获得商业性与娱乐性上的成功。诚然,时尚插画因存在西方文化生搬硬套的挪移和与中国文化脱节的现象,目前还存在表现力的不足和过于短暂的时效性,暴露出时尚插画的不足之处。但是作为大众艺术一员的插画,体现大众性成为插画兴衰的重要原因,这也是时尚插画的成功点。在现代插画的发展中,大众审美趣味得到重视和提升,从单一走向多样态的发展。
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