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《水浒传》人物形象的图像设计研究

刘少华  
【摘要】:《水浒传》人物的图像伴随着明清木刻插图的勃兴,形象本体不断地丰富变化,文本之外包括绘画、戏曲、电影、工艺品等形式,浩如烟海,不胜枚举,本文将范围局限在绘画类型。《水浒传》图像从“全像”“偏像”到“绣像”(马蹄疾语)的演变,从质朴到文质、怪诞、雄肆、崇高、可爱等审美的转向。不同时代中不同水浒人物受到不同阶层、不同人群的关注,从角色选取、排列顺序、造型特征、表现形式等要素中流露出不同艺术家对其的审美观照和价值判断。每个时代的人们在重新建构的水浒人物形象图像中运用不同的形式、技巧,赋予他们对应的时代精神。本文从北宋末年“宋江三十六人”起义说起,将水浒人物形象放置在其原初的历史社会环境中,试图还原其真实形貌。细致梳理人物形象在《水浒传》成书过程中经历的文化环境变迁,将水浒人物从历史尘埃中剥离出,在努力澄清历史沉浮在《水浒传》人物形象上的各种印记,以期回归人物形象真实深刻的认知向度和思想深度。文章主要选取21世纪前各历史阶段代表性画家的水浒人物作品,主要从中国古代人物画的特点、艺术家的思想、时代背景等方面分析《水浒传》人物形象图像历史的发展脉络和风格特点。接着,21世纪新的消费语境下,卡通、动漫、电子游戏形式的水浒人物形象出现。在新的审美现象之中,水浒人物形象呈现可爱、萌态、偶像化、超人化等多重趣味,目前占据主流地位的日本、韩国、欧美流行文化对其产生的影响不可估量。新的造型体系恰好吻合了新世纪年轻人的审美心理和需求,但新的塑造形式是否是最好的表达方式还有待商榷。再选取东方邻邦日本、韩国代表性画家,及与中国渊源颇深的墨西哥艺术家珂弗罗皮斯对《水浒传》人物形象的塑造,试图从其他国家艺术家的视角,进一步发掘《水浒传》的普世价值。审视、丰富《水浒传》人物形象图像的表现形式,也为解读水浒人物形象的图像表达提供新的思路。然后,归纳整理《水浒传》人物形象图像设计的影响因素和发展趋势,总结前人经验,承袭中国传统美学,为今后的《水浒传》人物形象的图像塑造描摹出系统的、清晰的具有规律性回溯轨迹,进而深入学理化研究之中。最后,尝试将《水浒传》人物形象的蕴含和中国历史文化联系在一起,分析其人物形象体系中蕴藏的深沉的时代氛围,寻找《水浒传》人物形象内涵的更有力的图义支撑。随着当代文化产业发展愈演愈烈,像《水浒传》这样丰富、优秀、深远的传统文化资源在图像文本认知方面需要以新的价值判断、新的形式选择再次被梳理,被认同,但绝不是媚俗的、迎合的姿态。重拾传统人物画的造型美学,发掘和叙说古典文学的深层思想,思考以深具民族审美的风格形式让《水浒传》人物形象在未来更加焕发光彩。


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