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《南昌大学》 2006年
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李少红电视剧的审美探析

骆雪松  
【摘要】:20世纪90年代初始,我国电视剧开始了全面的通俗化、娱乐化进程。一时间,电视剧领域泥沙俱下、鱼龙混杂。至上世纪末,经过一段时间转型与发展之后,创新电视剧风格、提升电视剧整体水平,已成为学界和业界的普遍吁求。正是在这一背景下,李少红的电视剧作品,以其对当下电视剧整体形象的超越和另类风格赫然跃入观众的视野。它在赢得不俗的收视率的同时,也引发了广泛热烈且臧否不一的争论。 显而易见,作者洋溢着浓厚诗意的视听传达,预示着中国电视剧美学风格的一次全新尝试。而透过作者呈示的镜像符号,女性意识的抒写和张扬,表征着李少红的电视剧创作在男性评判尺度占社会主导地位、女性话语普遍失落或遭压抑的境况下,发出了女性虽柔情却也激越的声音。 与当下浅俗轻松的电视剧作品相比,李少红电视剧的美学风格无疑是另类的。其所以能风靡一时,原因主要有二:一是审美趣味的相通,为观众的审美接受与认同提供了必要条件和客观基础;二是审美体验的类同,常使女性观众心有戚戚,并因之成为李少红电视剧的忠实拥趸。 应当指出的是,个体生命的完满不仅仅在于物质的丰富,也不仅仅在于有道德有知识,还在于人对生存的感受、对人的本质的理解、对人的生命意义与价值的追寻。李少红电视剧对人性的洞彻把握,对人生的切近拷问,不失为人们透视生命的尊严与光辉的有效途径;而其纤秾雅丽的镜像语言,在吸引观众走近它的同时,还获得悦心悦神的审美快感。 李少红电视剧的成功,预示着在一个文化发展日趋多元、大众的审美素养和鉴赏能力全面提升的时代,诗意风格的电视剧仍将会获得其可持续发展的生存空间。
【学位授予单位】:南昌大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2006
【分类号】:J905

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【引证文献】
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【参考文献】
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