收藏本站
收藏 | 手机打开
二维码
手机客户端打开本文

歌剧《白毛女》研究

孟远  
【摘要】:《白毛女》无疑是 20 世纪后半叶上演场数最多、感动人数最多、影响最大的歌剧,是延安文艺的代表作。本文试图通过研究歌剧《白毛女》的生产与传播过程,具体地说,就是回到历史的生动处,通过追溯“民族新歌剧”的诞生过程,呈现革命叙事的改编经过和修改历程,跟踪其传播路线,透视其经典化过程,以探究革命文艺的复杂构成。也就是说,本文试图接近“历史文本”的原貌,寻找“文本历史”的变迁踪迹,在“历史文本”和“文本历史”的结合处,阐释《白毛女》为何出现,怎样出现,又如何被建构为革命经典,从而将延安文艺放在一个尽可能开阔的视野内,突破先前政治化研究模式的局限。 研究《白毛女》的生产过程,首先要描述它所由诞生的艺术情境——秧歌运动,因为它为“民族新歌剧”的出现提供了土壤、资源和方向。延安通过清理文化资源,确认了所要延续的传统,尤其是发现了民间文化不可替代的重要作用。于是,新文化秩序以民间文化为重心,融合其他“合法”资源,向着而民族而现代的方向聚拢。《讲话》以后,延安新文化由构想落为实践,发起轰轰烈烈的“秧歌运动”。由于歌舞剧在民间深远的影响与意识形态话语的叙事渴求相契合,秧歌剧改造受到格外重视。在保留民间秧歌美学情趣的基础上,新秧歌以革命话语成功地置换了民间秧歌的世俗和色情的内容,并融入话剧等现代戏剧手法,提高了秧歌剧的叙事能力。当秧歌剧臻于成熟时,延安渴望创造更新的民族歌舞剧。就在这个时候,“白毛仙姑”的传说进入了延安。 所以,“白毛仙姑”传说在延安的遭遇,就是被“民族新歌剧”所选择的过程,就是被“革命叙事”所改编的过程。然而,这过程却不是平静的。一面是“创新”的压力,面对“民族新歌剧”这个陌生之物,创作集体展开了一场艺术探险活动。一面是“集体创作”形成的交往空间,由于不同文化力量对延安新文化秩序的不同理解,造成了“民族新歌剧”历史性出场的诸多延宕,形成“革命叙事”的复调性特征。 歌剧《白毛女》研究 2 尽管“白毛仙姑”传说潜在的社会诉求使文化人与延安之间形成相当的 默契,但是,他们在对延安新文化秩序的理解上却出现了分歧。一方面,是 “西战团”文人与延安的隔膜,近 6 年的前线生活使得他们游离于延安的文 化环境,对延安正在构建的新文化秩序,尤其是对秧歌剧几乎一无所知,因 此,无论剧本体裁还是情节安排远不能适应意识形态话语和民众的要求与期 待。另一方面,是延安本土文化人与意识形态诉求之间的错位,虽然他们亲 身参与了新文化的构建,并将现代艺术形式带给了民间秧歌,然而,这些文 化人并没有仔细领会延安新文化秩序的真实指向,在强制性文艺政策的压力 下,急于“改造思想”,耽溺于模仿民间艺术,忽视了新文化“现代”而“民 族”的追求。因此,第一次创作完全失败了。 剧组带着巨大的创新压力开始了第二次的创作。首先是重新调整了剧组 成员:一面是延安本土文化力量取得上风,“秧歌运动”中脱颖而出的新秀 贺敬之取代西战团的老诗人邵子南成为剧本执笔者;一面又充实了导演力 量,对斯坦尼斯拉夫体系有深厚造诣的舒强加盟进来,他与“秧歌运动”中 的“明星”王大化联袂出击,共同打造前所未有的“民族新歌剧”。这是一 次艰难的艺术探险过程。其间的种种迂回曲折体现了延安文艺在民族化与现 代化之间的徘徊与惶惑,体现了文化人与意识形态话语诉求、民间审美趣味 之间的矛盾和纠葛,体现了西方文化、“五四”文化与传统文化、民间文化 之间的磨合与交融。 实际上,《白毛女》诞生时的阵痛也是历史的。因为“民族新歌剧”不 仅是延安新文艺的目标之一,它还包含在“五四”以来戏剧现代化演变的进 程中。《白毛女》是“五四”以来戏剧工作者不断小心翼翼实验的“明日新 歌剧”的继续,是知识分子在文艺现代化追求当中对文学资源选择与拒绝、 调整与确认的继续。因此,尽管《白毛女》是想象先于实践的冒险,却并非 孤独的尝试,而是“五四”以来文艺现代化进程中的一个阶段。 可以说,《白毛女》诞生时的种种延宕和交锋都是围绕着传统与现代、 民间与革命的矛盾而产生的。这一切所以可能,与“集体创作”的生产方式 密不可分。因为它敞开了一个较为民主的交往空间,使得不同话语在其中碰 撞交流,形成一个强大的话语场,既想象了“民族新歌剧”的形式,也作用 了叙事的意义。这种较量一直延续到离开延安以后的历次修改中,从而形成 歌剧《白毛女》研究 3 《白毛女》文本的复杂内涵。 延安时期,围绕着歌剧主题、喜儿形象、贫苦阶级的成长过程以及歌剧 结局等问题,精英话语、民间话语与政治话语之间展开对话。他们既对抗又 妥协,既共谋又龃龉,既追随又游离,最终各自以不同的方式沉入文本。但 “集体创作”导致的话语民主不是无边的,延安只是有限度地、有选择地开 放了这个民主空间。《解放日报》“书面座谈”发起的“争鸣”最后不了了之, 就体现了它的尴尬。离开延安以后的多次修改中,意识形态话语显示出它的 扩张之势。喜儿逐渐由女儿、女性、母亲成长为一个阶级主体;同时,翻身 也成为民众自觉的渴望和追求。值得注意的是,政治话语的限度也同样明显, 其他话语在与其交往中表现了顽强的韧性,


知网文化
【相似文献】
中国期刊全文数据库 前20条
1 韩嵩楠;;试论新版歌剧《白毛女》的继承与创新[J];艺术研究;2016年04期
2 张小芳;;歌剧歌剧《白毛女》的幕后故事[J];福建党史月刊;2016年03期
3 韩嵩楠;;歌剧《白毛女》在秧歌剧基础上的继承与创新[J];沈阳大学学报(社会科学版);2012年02期
4 任动;;《白毛女》的创作、修改与改编[J];兰台世界;2007年17期
5 胡士平;歌剧《白毛女》的魅力[J];人民音乐;2005年07期
6 何吉贤;《白毛女》:新阐释的误区及其可能性 [J];文艺理论与批评;2005年03期
7 管林;喜看《白毛女》的纪念演出[J];人民音乐;1985年09期
8 任卫新;;歌剧《白毛女》的故事[J];词刊;2013年03期
9 李满天;;今朝更好看——歌剧《白毛女》观后随记[J];人民文学;1977年04期
10 王家新;;《白毛女》选场的缺憾[J];语文教学与研究;1990年12期
11 冯达;;歌剧《白毛女》:由民间叙事到文学文本[J];知与行;2020年06期
12 牛双跃;;歌剧《白毛女》的诞生与流传[J];收藏;2021年07期
13 罗娟;;浅谈京剧《白毛女》[J];中国京剧;2021年07期
14 丁若馨;高居鹏;;浅谈歌剧《白毛女》的艺术特色[J];黄河之声;2021年11期
15 李诗原;;歌剧《白毛女》“延安版”初探[J];音乐研究;2021年04期
16 贺桂梅;;人民文艺的“历史多质性”与女性形象叙事:重读《白毛女》[J];文艺理论与批评;2020年01期
17 徐航;;浅析歌剧《白毛女》的创作艺术特征——以《北风吹》选段为例[J];北方音乐;2020年02期
18 杜萍萍;;歌剧《白毛女》的艺术特征与审美表现[J];吉林广播电视大学学报;2020年02期
19 朴婕;;发明“新中国风景”——电影《白毛女》与社会主义电影范式的探索[J];长江文艺评论;2020年02期
20 吴涵悦;;试析歌剧《白毛女》的创作背景[J];黄河之声;2020年12期
中国重要会议论文全文数据库 前12条
1 ;编者的话[A];青年文艺论坛:七十年后再回首——重读《白毛女》(第四十八期)[C];2015年
2 李松睿;陆华;何吉贤;;青年文艺论坛第四十八期 七十年后再回首——重读《白毛女》[A];青年文艺论坛:七十年后再回首——重读《白毛女》(第四十八期)[C];2015年
3 杨畅;;歌剧《白毛女》在张家口[A];中国演员(2011年第4期总第22期)[C];2011年
4 田华;;王滨·我·《白毛女》[A];新世纪电影表演论坛(下)——第八届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2001年
5 甄光俊;;第三代《白毛女》彭丽媛[A];中国演员:2014年第4期(总第40期)[C];2014年
6 石秀萍;;多彩的音乐 在动的形象——浅谈歌剧《白毛女》中音乐对人物的塑造[A];中国新时期思想理论宝库——第三届中国杰出管理者年会成果汇编[C];2007年
7 刘贻清;;《白毛女》是中国新歌剧艺术的楷模[A];抗日战争与延安文艺研讨会论文集[C];2005年
8 田华;;女法官形象创造回顾[A];演员谈电影表演——首届中国电影表演艺术学会奖颁奖大会论文集[C];1988年
9 陈良伟;;20世纪50年代的北京京剧[A];当代北京研究(2014年第3期)[C];2014年
10 李祥林;;从性别视角反思“样板戏”[A];京剧的历史、现状与未来暨京剧学学科建设学术研讨会论文集(下册)[C];2005年
11 李明正;;“样板戏”艺术上的优长与音乐成就[A];中国演员:2014年第3期(总第39期)[C];2014年
12 陈强;;从“反派人物”到“喜剧演员”[A];银幕形象塑造——第十届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2005年
中国博士学位论文全文数据库 前4条
1 孟远;歌剧《白毛女》研究[D];中国人民大学;2005年
2 谷鹏;《白毛女》的传播研究[D];苏州大学;2009年
3 杨洁;芭蕾舞剧《白毛女》与胡蓉蓉的民族芭蕾探索[D];上海戏剧学院;2010年
4 戈晓毅;近代中国歌剧文学创作特性历史审视(1920年-1949年)[D];南京艺术学院;2012年
中国硕士学位论文全文数据库 前20条
1 李丽丽;歌剧《白毛女》的艺术特征与演唱诠释[D];湖南工业大学;2019年
2 张丽仙;王昆与歌剧《白毛女》研究[D];中国艺术研究院;2019年
3 陈秀;歌剧《白毛女》选段《恨似高山仇似海》的演唱研究[D];广西师范大学;2019年
4 蒋宁;论民族歌剧《白毛女》中“喜儿”艺术形象塑造初探[D];东北师范大学;2018年
5 张瑾;当代戏剧创作对延安红色戏剧的文本创新研究[D];陕西科技大学;2018年
6 司斯;2015年版歌剧《白毛女》研究[D];河北师范大学;2017年
7 唐秋凤;论歌剧《白毛女》中喜儿的人物形象塑造与主要唱段的演唱处理[D];哈尔滨师范大学;2017年
8 杨雪;歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析[D];山东艺术学院;2017年
9 张野;探析歌剧《白毛女》中“杨白劳”角色的人物塑造[D];上海音乐学院;2011年
10 邱洁;歌剧《白毛女》中“喜儿”的角色塑造及其主要唱段研究[D];西南大学;2013年
11 万和荣;论歌剧《白毛女》的创生及其民族化风格的追求[D];福建师范大学;2006年
12 李嫚;歌剧《白毛女》六代“喜儿”的艺术特征及其对中国歌剧发展的启示[D];河北师范大学;2016年
13 刘依思;歌剧《白毛女》中杨白劳艺术形象塑造探究[D];内蒙古师范大学;2016年
14 章李婕;舞剧《白毛女》音乐创作研究[D];浙江师范大学;2020年
15 陈圆;歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究[D];湖南师范大学;2013年
16 高国涛;四代“喜儿”在歌剧《白毛女》中的艺术特征研究[D];哈尔滨师范大学;2014年
17 陈灿;革命现代舞剧《白毛女》音乐配器分析[D];中国戏曲学院;2016年
18 王珍珠;传承经典 突破创新[D];河北师范大学;2012年
19 王亚娜;民族歌剧《白毛女》经典唱段的教学实践研究[D];延安大学;2020年
20 师林;歌剧《白毛女》在东北解放区的传播[D];沈阳师范大学;2011年
中国重要报纸全文数据库 前20条
1 国家一级导演 中央歌剧舞剧院2015年版歌剧《白毛女》导演 张奇虹 采访整理 本报记者 肖人夫 本报通讯员 祁倩倩;导演《白毛女》我向生活学习[N];光明日报;2021年
2 记者 雷晓燕 鲁舰平 干雄焱 陕西广播电视台记者 王译;《白毛女》:歌剧史上的高峰,艺术战斗的经典[N];延安日报;2021年
3 记者 周绍瑜;2015版歌剧《白毛女》在桂林大剧院上演[N];桂林日报;2019年
4 口述人 刘石安 上海新四军“沙家浜”部队历史研究会会长 整理 本报记者 苏展;《白毛女》:打响革命文艺进军上海第一枪[N];文汇报;2019年
5 本报记者 薛帅;《白毛女》:传奇延续 经典依旧[N];中国文化报;2018年
6 本报记者 张亚萌;通过《白毛女》,我们和中国紧密地连接在一起了[N];中国艺术报;2017年
7 本报记者 吴晓东;《白毛女》一唱七十年[N];中国青年报;2015年
8 本报记者 徐璐明;歌剧《白毛女》价值超越时代[N];文汇报;2015年
9 本报记者;复排歌剧《白毛女》在济南精彩上演[N];联合日报;2015年
10 记者 任晶晶;纪念歌剧《白毛女》首演70周年座谈会举行[N];文艺报;2015年
11 记者 刘茜;纪念歌剧《白毛女》首演70周年座谈会举行[N];中国文化报;2015年
12 记者 曹梦南 孟凌云 李卓林;歌剧《白毛女》在长春精彩上演[N];吉林日报;2015年
13 本报记者 李彦;歌剧《白毛女》:用3D重耀经典[N];中国新闻出版广电报;2016年
14 ;复排歌剧《白毛女》再现经典[N];人民日报;2011年
15 本报记者 焦雯;红色经典《白毛女》:从1945到2010[N];中国文化报;2010年
16 杨礁;上芭将赴成都演出《白毛女》[N];中国文化报;2000年
17 本报记者 徐涟;回味无穷《白毛女》[N];中国文化报;2002年
18 记者 陈璐;新版歌剧《白毛女》重现经典[N];中国文化报;2009年
19 本报记者 张珏娟实习生 杨柳;《白毛女》引领四川演出市场复苏[N];四川日报;2008年
20 歌唱家 郭兰英 本报记者 王瑨 采访整理;一辈子演不够《白毛女》[N];人民日报;2021年
 快捷付款方式  订购知网充值卡  订购热线  帮助中心
  • 400-819-9993
  • 010-62982499
  • 010-62783978