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翎子在中国古典舞表演中的运用价值

肖莎  
【摘要】:本文从戏曲表演艺术中翎子的道具功能性与审美性出发,在掌握戏曲审美以及翎子传统性表达的基础上,依据现有舞蹈历史文献,以此作为提炼舞蹈语言的美感基础,最终使得提炼与编排的翎子教材或组合既具有传统的审美性,同时还具有现代艺术的舞台表现规律。依据中国舞蹈史中现有的历史资料,通过不同艺术门类中对于翎子表演形式的研究,尽量全面地呈现出翎子的传统性、审美性,从而体现出本文撰写的核心价值和有关翎子表演与美学依据,最终呈现于教材组合的研究目的之上。翎子自古以来都是中国传统中重要的艺术形式,因此通过翎子舞台表演中审美规律的提炼,最后形成翎子在教材体系中的表演形式,如巫仪性质的表演就更多地代表了上古时期尤以汉代为核心的巫傩文化的历史形态,因而表演中的动作质感可能就更多呈现出顿挫力量、重心向下的巫术心态,这恰恰代表了上古时期,本土原始宗教未形成之前的一种万物有灵的宗教心态,这位为我们寻找翎子的动态语言提供了文献依据,但我们不能拘泥于历史,而是发掘出历史的语言讯息,再用今人的舞台理念,构造成为具有时代性的翎子新样式。另外翎子发展到后市戏曲的形态,在舞台传统的表演方式上,主要用于加强视觉表演性,同时表达剧中人物情感并增加装饰的美观。在戏曲的角色中一般都是雄健、英武、扮相英俊的年轻小生佩戴。从翎子的质感来讲,戏曲演员利用它的体长、柔软、坚韧、弹性的质地特征,依据身体所建立起来的一定动作,使翎子产生动势,同时还可以将翎子弯成各种形态,来配合、加强自己的身段表演。那千姿百态的翎子技术,对于展示人物内心活动起到很强烈的渲染与美观的作用。用翎子的舞蹈身段被称为“翎子功”、“耍翎子”。因此可以看出翎子不论做为道具还是装饰在戏曲的明喻和暗喻修饰上都起着及其重要的作用。因此在中国古典舞教材体系中对于翎子的道具功能性训练的吸收与开发,在接续水袖模式的基础上,我们同时尊重舞蹈史中有关翎子的历史,从传统中去吸收为我们所用的翎子资源,进而重新认识翎子的发展与演变,也就是说对于翎子的吸收运用,我们不仅仅拘泥于戏曲形态中翎子审美形象,而是从戏曲出发,来发掘翎子更为深层的艺术表现的可能。


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