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包头二人台唱腔音乐及其歌唱特征

付超  
【摘要】: 二人台是蒙汉劳动人民共同培养起来的一种民间艺术形式。它广泛流行于内蒙古自治区西部及山西、陕西、河北三省的北部地区,俗称“打玩艺儿”。她具有浓厚的地方色彩和乡土气息,有其独特的艺术风格和舞台语汇,因此深受这一地区人民的喜爱,具有很强的群众性。包头市地处于内蒙古、陕西、山西、河北交界地段,是二人台在内蒙古地区流行最广泛,群众基础最深厚,也是西路二人台艺术最具代表性的地区之一,其唱腔及其演唱在流传与发展中也形成了自己的风格与特色。 本文主要从包头二人台唱腔的音乐特征及其歌唱特征进行论述,初步探索包头二人台的唱腔风格。本文除了引言和结语外共分为以下四部分: 第一章:包头二人台的形成与发展。包括包头二人台的形成、发展,及其基本特点与风格特征。 第二章:包头二人台唱腔及其音乐特征。从包头二人台唱腔的音乐特点出发,分析其唱腔的分类、曲目来源、题材内容、音阶调式、板式与腔体、乐队与伴奏乐器、语言、唱词句式、乐段特征。二人台唱腔旋律和地方语言结合紧密、形式短小、幽默风趣、富于艺术感染力;基本上用的是七声音阶,调式基本上有四种:宫调式,商调式,徵调式,羽调式;基本板式有:[亮调][慢板][流水板][捏字板][搓板]等;主要伴奏乐器是笛子、四胡、扬琴、四块瓦等;语言以晋陕方言为基础,唱词口语化,浓郁的地方特色;唱词以四句体为基础扩展;乐段分为两句体结构、四句体结构乐段。 第三章:包头二人台唱腔的歌唱特征。二人台唱腔的行腔特点有:衬腔、垫字;“对儿字”行腔;真假声结合;高打低唱;低打高唱;闪板刁字;满腔满字;花花腔;滚白。从气息、共鸣、吐字三个方面,分别阐述二人台的歌唱技能。 第四章:包头二人台的传播与传承。从分析二人台唱腔《走西口》的板式结构、行腔特色出发,阐述了民族声乐演唱对戏曲演唱风格的借鉴。 结语:对包头二人台的现状与展望进行了阐述。


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