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韦斯·安德森电影的互文性研究

梁尚蓉  
【摘要】:韦斯·安德森具有极高辨识度的影像风格,从处女作《瓶装火箭》(1996)的酝酿再到之后的《布达佩斯大饭店》(2014)、《犬之岛》(2018),韦斯·安德森已经形成了一贯的、鲜明的美学风格。对称构图、高饱和的色彩搭配以及结尾的慢镜头等风格化的特征被无数热爱他作品的观众津津乐道。纵观韦斯·安德森的电影序列,明显可以发现他不仅固执地采用相同的手法来拍摄电影,而且他的电影主题也总是类似,因此,许多批评他的影评人经常指责他的作品停滞不前,并认为韦斯·安德森在自己的电影世界里固步自封。此外,韦斯·安德森电影中对其他经典电影的引用也引起了他们的批评,并且认为他的电影纯粹是先前电影的衍生品。然而,在这里笔者想要指出的问题并不在于这些“指责”或“否定性的评价”,而问题在于为什么韦斯·安德森总是在他的电影中重复自己此前的电影作品,并且不断指涉其他的电影、文学等艺术作品?韦斯·安德森电影中的互文本呈现又是如何传达他对电影艺术形式和创作过程的人文思考?本文将以“互文性”作为研究韦斯·安德森电影的切入点,探讨文本之间的相互联系如何呈现。论文一共分为四个章节:第一章“互文性与韦斯·安德森电影创作概述”分析了韦斯·安德森电影中互文创作的手法和特征,并对其互文性创作风格的成因进行探讨;第二章“韦斯·安德森电影与其他文本的广义互文性”将他的电影与其他经典电影、文学作品等不同文本进行对照,深度挖掘韦斯·安德森的电影;第三章“韦斯·安德森电影文本内在的互文性”具体从人物形象、叙事主题和结构方式三方面分析了韦斯·安德森电影内部的互文本呈现;第四章“韦斯·安德森互文性创作所承载的意义”阐释了韦斯·安德森互文性创作所承载的意义,其目的是以一种“电影作者”的方式指向自身,此外,和其他经典电影的互文是一种“反身式”的策略,这其中不仅包含了他对自我创作的反思,同时也审视着电影的艺术形式和创作过程。最后的结语部分将对文章的各个章节进行总结。


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