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唢呐曲《庆丰收》与《百鸟朝凤》之比较研究

李洛丹  
【摘要】:唢呐是我国众多民族乐器中双簧气鸣乐器中的一种。起先是由国外传入中国的,经过漫长的发展演变,现今已成为了一种最具中国特色、最具民族特点、最具群众性娱乐内涵的乐器,在民族地区都有自己的地方特色和艺术特点,并且深受人民群众的喜爱。它历史悠久,品种繁多,发音高亢嘹亮,情绪多表现慷慨激昂,在以前经常出现在一些吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方性的曲艺、戏曲的伴奏之中。在之后又经过不断的发展演变,丰富了演奏技巧,使唢呐的表现力得到了很大的提升,逐渐成为了颇富特色的独奏、合奏乐器,经常用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。唢呐品种繁多,据史料记载,唢呐流行于全国各地20多个民族。 本论文以朝鲜族唢呐曲《庆丰收》与汉族唢呐曲《百鸟朝凤》为研究对象,主要研究内容包括新中国成立后朝鲜族唢呐及唢呐曲与汉族唢呐及唢呐曲的发展脉络,并对两者的演奏特点和艺术特性进行比较,以便从中找出两者间的共同点与不同点。把两者间的差异点放在文化学层面上进行综合分析,来达到找到其本质特点(特性)的目的,以及形成共同点、差异点的根本原因。 全文共分为四个部分:(含绪论) 绪论部分介绍了本文的研究背景、研究目的、意义及研究方法。 第二部分首先介绍了唢呐的流入发展面貌,即在演奏形式、表现技巧、曲目创作、传统音乐整理、学术论著、教学育人、求新探索等方面所取得的巨大成就;以及朝鲜族唢呐与汉族唢呐的演奏特点与演变。接着第三章以朝鲜族唢呐曲《庆丰收》与汉族唢呐曲《百鸟朝凤》为研究对象,介绍了朝鲜族唢呐与汉族唢呐的艺术特性,并以艺术特性为主要研究,分别论述了它们的作品创作社会环境、作品音乐形态的分析以及作品音乐风格的表现。 结论部分陈述了《庆丰收》与《百鸟朝凤》艺术特性的共同点与不同点,并阐明了造成两者共同点与不同点的历史渊源、发展环境、民族审美意识等原因。通过对朝鲜族唢呐曲《庆丰收》与汉族唢呐曲《百鸟朝凤》的比较研究,以便大家进一步的了解朝鲜族唢呐艺术与汉族唢呐艺术的艺术特性。


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