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突破有限—论艾米莉·狄金森的“私发表”

朱琼敏  
【摘要】:艾米莉·狄金森(Emily Dickinson),19世纪美国最伟大的女诗人。一生未婚,践行自己从19世纪中期以来立下的诗人志向,全身心投入长达30余年的诗歌创作,共写作诗歌近1800首。但狄金森并不求发表,更将发表视作令人所不齿的“拍卖”,她丰富的诗歌瑰宝直至身后才被家人偶然发现而公诸于世。 本文讨论的问题是狄金森在生前所作诗歌不在少数,并一直将诗人视作世间最高贵的身份,但她似乎又不渴求读者——身处印刷事业蓬勃发展的19世纪美国,却从未主动贡献诗篇进行印刷发表,不禁让人疑惑,难道她真的拒斥读者?这种不公开发表的状态对她而言意味着什么?由此,本文试图通过结合研究狄金森的诗歌、书信及传记,探讨以下问题:狄金森在诗歌和书信的公开发表上所采取的拒绝态度,其如何进行与公开发表相对应的“私发表”及这一发表方式对她的诗歌生涯的影响。 引言部分主要考察狄金森生平、书信与诗歌的写作及其生前诗歌发表的大致情况,引出狄金森为何拒绝发表的问题,提出本文的基本写作目的和动机。 第一章,通过对狄金森诗歌、书信及传记的考察及文本分析,阐释狄金森对诗人这一身份的态度以及诗人对想象力的推崇;第二章,揭示狄金森诗歌的写作情况与其发表情况极不对称的现象,并探讨狄金森拒绝发表的几种可能原因,提出狄金森拒绝发表的实质在于拒绝印刷;第三章,通过文本分析并结合性别表演理论探讨狄金森的“私发表”的形式、对象及其对狄金森诗歌生涯的影响。 结语部分阐明本文观点:狄金森在生前拒绝“发表”,实质是反对“公开发表”,反对机器时代单一的印刷及其对由印刷机控制下美国大众思想的不认同、不妥协。而狄金森采取另一种发表方式——“私发表”,不仅让诗人的独特风格呈现人前,同时,使狄金森在由其所选定的理想读者群这一有限空间中得以本真地施展其与众不同的才华,从而使她的诗歌随着时代转变得以突破有限,为世界所认识,从而达成其成为诗人的梦想。


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