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中国美学现代性转换个案分析

郑海瑛  
【摘要】:中国近代艺术歌曲的诞生一方面是受西方艺术歌曲的影响,而另一方面应归功于中国的新文化运动。新文化运动时期也是音乐文化、文学诗歌等艺术活动大为活跃的时期,出现了多种不同内容、风格的新诗歌。这为中国近现代音乐文化的兴盛发展、为艺术歌曲的诞生提供了背景条件。然而我们如果再追溯下去可以发现,从学堂乐歌特别是李叔同编创的乐歌已露出近代艺术歌曲萌芽的端倪。1898年“戊戌变法”失败后,梁启超等资产阶级革命派,强调在学校设乐歌课的必要。清政府被迫于1907年颁布学堂章程,承认了乐歌课的开设,学堂乐歌就是为当时开设的音乐课或为学生歌唱而编创的歌曲。 李叔同,中国话剧的开拓者之一,在音乐、书法、绘画和戏剧方面,都颇有造诣。李叔同作为在20、30年代所形成的中国近代音乐史上艺术歌曲创作的繁荣时期的代表艺术家,这个时期创作的艺术歌曲格调清新、意境隽永,具有精致的结构、美妙的旋律、鲜活的音乐形象及音乐语言与诗歌语言浑然于一体等特点,并表现出鲜明的民族性与强烈的时代性。这标志着近代作曲家在继承传统音乐的基础上逐渐走向专业创作的道路。由此,中国近代音乐进入了一个新的历史时期。那么,李叔同作为中国美学古典性向现代性转换的典范,承载了怎样的文化意义?以及对现代美学思想有什么样的影响?文学的现代性与民族性的关系问题又以何种不同的理论思考?中国应不应有自己的现代派文艺?文学的民族性与世界性的关系如何?越是民族的就越是世界的?便成为我对此课题追问研究的源起。


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