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从叙述学的角度看艾丽丝·默多克小说中的利己主义

陈乐  
【摘要】:艾丽丝·默多克(1919-1999)不仅是英国二十世纪杰出的小说家,而且是当代颇具影响力的哲学家。她的双重身份赋予其小说作品以独特的气质,让她得以在同时代的女性作家中脱颖而出。默多克的哲学通常被冠为道德哲学,她在文学作品和哲学著作中亦以对利己主义的批判为己任。默多克小说中不仅有发人深省的哲理思考,其叙述策略更是匠心独具,体现出了内容与形式的高度统一。默多克小说内在深层意义的构建和形成与其对叙述技巧的运用密切相关。作为默多克最具代表性的两篇小说,《黑王子》和《大海啊,大海》实为默多克将其对利己主义的锐利批判与其对叙述策略的圆熟运用巧妙融合的典范之作。 米克·巴尔认为任何一种叙述(narrative)都可从三个层面一本文(text)、故事(story)和素材(fabula)进行分析,同时她强调各个层次间相互依存、相互交叠的关系,指出分层分析意在为更加细致深入的理解提供可能,而非分解阅读过程、肢解阅读体验。本文借助巴尔关于叙述作品的这一分层理论,探讨《黑王子》和《大海啊,大海》在各个层面上的相似之处,试图从中发掘默多克在刻画利己主义者形象的过程中所运用的共通的叙述策略,意在探明默多克作品中内容与形式在叙述上融合的途径,指出叙述策略在充实默多克作品深层意义上所发挥作用的不可替代性。 通过分析,本文将阐明这两部小说在叙述者(narrator)、聚焦者(focalizor)以及施动者(power-actant)选取上的相似点。两部作品中的叙述者都属于与人物相连的叙述者(character-bound narrator),他们贬低他人、膨胀自我的叙述将他们的利己主义倾向暴露无遗。而与人物相连的聚焦者(character-bound focalizor)的内在式聚焦(internal focalization)则展现出两位因利己主义的驱动而深陷臆想无法自拔的主人公。素材层面上,爱作为两部小说中主导的施动者,推动着一系列事件的发生和发展。默多克在这两部小说中都深入探讨了爱在帮助两位男性主人公摆脱利己主义、实现个人艺术和道德理想道路上所发挥的作用及意义一爱的作用是双向的,它唤起了利己主义者对他人的关注、激发他们对美与善的渴望与追求,同时爱又与自私、占有、迷恋紧密相连,潜存着恶化个人利己主义的威胁。


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