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流变与审美视域中的唐宋艳情词

蒋晓城  
【摘要】:“诗庄词媚”,“词为艳科”,词与男女艳情有着与生俱来的密切关系,并以之作为描写和表现的中心内容。艳情词是唐宋词的题材类型中最为突出的一类,它不仅伴随着词的产生而出现,而且与唐宋词的发展、演变相始终。本文以唐宋艳情词为考察对象,从流变与审美这两个视角对其进行宏观的整体的研究,旨在揭示唐宋艳情词的发展历程与演变轨迹,展现唐宋艳情词的美学气质与美学风貌。 文章相应地分为流变与审美两个层面。 从流变这一层面而言:词所配合的乐曲——燕乐的特性与词的演唱要求、晚唐艳情诗歌的影响和渗透、文人享乐意识与情爱心里的勃发这三个因素共同决定并促成了艳情词的产生和繁盛。而敦煌民间词中的艳情词独具原生艺术的个性,它为后来的文人艳情词开启了先路。在此基础上,唐宋艳情词经历了高涨、拓展、新变三个阶段。高涨阶段包括花间词中的艳情词与南唐及北宋前期的艳情词,拓展阶段包括柳永的艳情词与北宋中后期的艳情词,新变阶段包括南渡及南宋前期的艳情词与南宋后期及宋末的艳情词。每一阶段中的艳情词在情感内涵、主体意识、表现方式上不仅形成了突出的群体创作共性,而且在这些方面与前代词作相比也产生了较为显著的变化。 从审美这一层面而言:唐宋艳情词以闺情与伤逝为中心主题,闺情主题在情感意蕴、审美形象、审美情调上以及伤逝主题在心理情结、抒情方式、审美品格上都集中体现了唐宋艳情词的审美特色。雅词与俗词是唐宋艳情词的两种典型的审美形态,它们在意趣、抒情、语言等方面具有不同的美学表征,并在对立共济中发展。此外,唐宋艳情词具有丰富的审美内蕴,它描绘了一幅幅动人的女性美的图画,闪现着人性美的光辉,洋溢着悲剧性的美,而这正是唐宋艳情词的审美价值之所在。


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