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17-18世纪欧洲的中国风设计

袁宣萍  
【摘要】:本论文的研究是以17-18世纪欧洲的中国风设计为核心展开的。 16世纪东方航线开辟以来,“中国贸易”兴起,中国瓷器、丝绸、家具等艺术品大量输入欧洲,在欧洲掀起了一场卷席整个社会的中国热。17世纪中期,由于中国明清易代的动乱,对外贸易一度停滞,以此为契机,欧洲的中国风设计兴起,并最早在荷兰的代尔夫特陶以及家具产品中体现出来。 欧洲中国风设计的设计依据,一是以中国为主的东方外销艺术品,二是17-18世纪中国游记等著作中的插图,其中特别是纽霍夫的《中国出使记》所配的150幅插图成为中国风设计的绝佳素材。欧洲并对中国瓷器与漆器的制作工艺进行研究,成功地创制出自成体系的制漆与制瓷技术。 中国风设计在不同阶段体现出不同的特点。这一方面与欧洲对中国的想象有关,另一方面也与欧洲自身艺术风格的演变发展有关。从17世纪后期到18世纪,中国风设计也分别体现出巴洛克艺术与洛可可艺术的特点,特别是与洛可可艺术水乳交融,华托、布歇、胡特、毕芒的作品是洛可可中国风设计的杰出代表。18世纪晚期新古典主义兴起,中国风设计退出流行。与此同时,一种新的对待中国艺术的态度开始形成,即较少幻想、追求相对真实性的实证主义,以英国建筑师钱伯斯为代表。 中国风设计在不同国家的流行与表现形式具有差异性。它在荷兰首先兴起,却在法国得到最充分的表现,且表现出优雅精致的特色,德国宫廷在时尚方面紧跟法国,出现了一批较夸张的富有想象力的中国风作品,英国保持了风格上的相对独立性,中国风设计特别多姿多态。此外意大利、北欧、俄罗斯、波兰等国家也程度不同地流行过中国风设计。造成这种差异性的原因在于各国不同的文化传统与社会性质,法国、英国与德国的对比最能说明问题。 中国风设计在艺术风格上具有鲜明的特点。它以中国人或中国事物为题材,在人物、风俗、动植物、风景、器物等装饰纹样的选择与表现形式上很有针对性,同时在色彩搭配、构图形式上也部分借鉴了东方艺术的特色,因而虽然血


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