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音乐剧《蝶》中西并行的本土化重构特征分析

李睿  
【摘要】:音乐剧诞生于19世纪末20世纪初的西方世界,经过一个多世纪的发展,如今已成为风靡全世界的舞台表演艺术形式,并出现了美国百老汇这样长盛不衰的演出圣地。其发展至今,依旧代表着当代音乐剧最前沿的发展方向。音乐剧于20世纪80年代引入中国,发展至今三十余年间,中国音乐剧人在引进、“描红”西方原版音乐剧剧目外,也一直致力于创作中国本土的音乐剧。但是发展成果并不可观——中国原创音乐剧公演剧目虽达数百部,但造成一定社会影响力的剧目甚少。中国原创音乐剧《蝶》,首演于2007年,随后应国内多个城市以及英、法、美等国家邀请巡演了一百余场,且场场观众爆满。作为一部已在国际范围内造成一定影响力的中国原创音乐剧,其中西并行的创制理念,无疑成为了融合中西方文化的一座桥梁,为音乐剧这种“舶来品”在中国的本土化重构提供可行性参考案例。立足以上两者成功案例,本文在第二章通过对西方音乐剧革新发展脉络的梳理,总结出其发展至今仍长盛不衰的艺术内核——顺应同时代流行文化的发展趋势适时作出的革新发展思路,以“洋为我用”作为当代中国音乐剧本土化革新发展的思想基础;第三章立足于优秀案例中国音乐剧《蝶》创作本体层面,就其中西并行的本土化革新发展创作原则下的实例进行分析,为当代中国原创音乐剧的创作提供参考立足点;第四章立足于笔者在原创音乐剧《智梦缘》的参演实践,对二度创作中个性人物的本土化塑造提出具象的方法论思考;第五章借用被广泛运用于文化研究的“互文性”概念,将音乐剧这种舞台表演艺术形式归为一种文本信息符号,分析音乐剧在中国本土化重构的必然要求。力求以史为鉴,总结得失,在“洋为我用、古为今用”中西并行的方法论指导下为音乐剧在中国的本土化发展方向提出个人的看法和建议。


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