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关汉卿杂剧时空研究

高原  
【摘要】:关汉卿是伟大的戏剧家,对于他和他的杂剧创作的研究,已经有了极其丰硕的成果。但是,对关汉卿杂剧在时空处理以及其艺术表现和特点,还没有得到系统深入的研究。同时,对戏剧时空的不同处理方式形成了东西方戏剧截然不同的戏剧美学风格,从关汉卿杂剧的时空处理,也可以认识到中国戏曲时空处理的基本特征。 从关汉卿的杂剧中我们看到,对时间的处理采用压缩和拓展两种方式。较长的时间跨度放在折与折之间暗场处理,而在情节发展的高潮则可以将一个短时间内的情节时间拓展表现,舞台时间远远大于情节时间。另外,对于剧中具体时间背景,关汉卿的杂剧中也很注意根据主题的需要来选择和设置。 在空间处理方面,关汉卿的杂剧可以分为三种,即固定场、流动场和复合场。流动场和复合场的使用可以减少剧中场次的转换,使情节更加紧凑。另外,关剧在时空转换中结合舞台演出实际情况,独特地使用了“虚下”的手法。一方面是剧情内容的需要,另一方面也节约了演员上下场的时间。舞台场景的设置则主要有官府、妓院、婚礼,甚至当铺、茶坊、客店等市井生活场景。这些都表明,关汉卿的杂剧是“本色当行”适合舞台演出的,而绝非文人的案头戏。 关剧的时空处理方法无论是在同时代还是和莎士比亚的剧作相比,都有着自己的特色和艺术表现力,并被后世的作家作品继承并发展,成为中国戏曲写意戏剧观的基础。中国戏曲这种时空观的形成有两方面的原因,一是内因,是由中华民族传统的哲学、美学思想所决定的。二是外因,源于中国戏曲和叙事文学自然天成的“亲密关系”。 中国戏曲虚拟表演、时空自由的特性,以及通过演员的表演,充分发挥观众想象力来共同构筑戏剧时空的做法是中国戏曲的优势。我们在改革戏曲、探询戏曲发展的出路时应该清楚的认识到这一点。在保留本质特色的基础上加以创新和发展,中国戏曲才能拥有更加灿烂的明天。


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