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张大千敦煌佛像图式研究

李梦瑶  
【摘要】:本文着重分析张大千的敦煌临摹作品佛像图式,通过比较分析其在敦煌期间作品与原壁画,探析他对于敦煌壁画的临摹方法,总结其独特图式语言的产生和变化。敦煌和张大千的关系可以用密不可分来形容,当被多方掠夺破坏的敦煌遇到了不惑之年的张大千,方才成就了彼此日后的光芒,张大千的敦煌情结是非常深厚的,心中的信仰和时下的遭遇以及艺术创作上的瓶颈促使他来到了戈壁滩上,耗费巨资和心力,方得作品二百余幅,让敦煌重新出现在世人眼中,促使了众多画家前赴后继的“朝圣之旅”。张大千在敦煌期间临摹作品众多,笔者选择了莫高窟和榆林窟之中比较具代表性的作品各一幅,将其与张大千的临摹画稿进行比较,比较从笔法、设色、结构等方面开始,一一进行对比分析。由此得出张大千的“体验式”的复原临摹方法,是其独特的图式形成的主要原因,笔者从学者们对于六法中“传移模写”的观点出发,解析张大千对此的理解与传承,以及其主客观临摹的选择。他取法敦煌壁画中历代精髓,并发展出自己的图式语言,其图式变化主要表现在媒介材料、笔法、设色、造型、构图以及表现方式上,笔者主要从这几方面对其图式进行探析,从而总结出其独特的图式语言。最后从社会学和艺术学方面总结了张大千敦煌之行的时代意义,以及对于后世佛像绘画的影响等。


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