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唐陵石雕的考古学研究

窦志强  
【摘要】: 唐代帝陵石雕艺术,是我国陵墓雕塑艺术取得辉煌成就的全盛时期,是中国古代石雕艺术发展史上的璀璨明珠。它以其雄壮豪迈的时代气魄和成熟完美的艺术风范,向我们展示了封建社会鼎盛时期独特的艺术风貌。在这一阶段,作为帝陵丧葬制度的主要内容,石雕内容、数量、布局组合也都固定了下来,帝陵石雕制度臻于完善,从而成为帝陵考古调查的重要内容。 作为重要的文化载体,帝陵石雕既是文化载体,又是审美载体。它与时代的变迁紧密地联系在一起。特别是作为帝王陵墓的重要组成部分,帝陵石雕与时代的关系更为密切。目前,学界对唐陵石雕的研究主要集中在三个方面:一是单纯的陵墓考古调查;二是在研究陵寝制度史以及综合考古中涉及到帝陵石雕的研究;三是从艺术史方面对石雕进行诸如造型艺术、审美取向等的专门分析研究。学者们的研究,由于研究目的不同,采取的方法不同,虽然研究取得了很大的成绩,但在某种程度上对石雕的研究还具有片面性和不充分性。而目前,对于通过考古类型比较、历史学分析以及艺术的还原分析研究等方法来研究唐陵石雕与社会发展的关系,学界的关注力度显然还不够,尚未有学者进行深入的探讨。因此,本文基于此,利用考古学以及美术考古学的方法,同时结合艺术史的研究方法,对唐代帝陵石雕进行深入系统的探讨,试图阐述唐陵石雕与当时大唐帝国政治制度、社会发展之间的双向关系。 本文首先对石雕进行分类,根据造型的不同,将唐代帝陵石雕分为四类:人物、动物、石碑、石柱。重点对数量较多的人物和动物石雕进行类型学的研究,并对每座帝陵石雕的布局特点进行分析,探讨石雕布局的发展演变过程,进而根据石雕的内容组合、平面布局和艺术风格的变化对帝陵石雕进行分期,总结出每一期帝陵石雕所现出特点;最后结合唐代政治制度的发展变化,探讨社会对帝陵石雕的影响。 本文主要分为以下几个部分: 第一章绪论主要介绍本文的选题意义及目的。 第二章主要介绍唐帝陵石雕的分类。唐帝陵列置的石雕数量众多,内容丰富多样。根据各帝陵石雕造型的不同,我们把石雕分为四类,即人物类,动物类,石柱类,石碑类。同时我们根据各类石雕不同的造型,又相应地分成不同的型式。 第三章分析唐帝陵石雕的组合布局。布局是为了特殊的目的,按照一定的法则和规范将单一的构成元素在一定的空间中组合起来。多种元素的组合能够达到单一元素所不能体现的效果。因此,群体石雕的组合布局在雕塑艺术中具有重要的作用。本章主要是通过对每一个帝陵石雕的布局进行具体的分析,探讨唐帝陵石雕的布局特点与发展变化脉络。 第四章是对唐帝陵石雕进行分期。通过上述两章对石雕分类和布局的研究,我们尝试对唐帝陵石雕进行了分期。二十四座帝陵石雕(含按帝陵规格所建六座)共分成三期:第一期,包括永康陵、兴宁陵、献陵、昭陵四座陵墓。该期特点主要为:1、石雕保留了较多的东汉魏晋时期的传统,石雕的内容和风格和东汉魏晋南北朝时期比较接近,尚未形成自己的风格。2、石雕内容以动物为主要的内容,其中又以现实中存在的动物为主体。3、出现了人物群体像。4、石雕布局还未形成唐代固定的布局模式。第二期,包括隆尧唐陵、恭陵、乾陵、顺陵、定陵、桥陵、惠陵七座陵墓。该期主要特点为:1、从石雕的布局上看,第二期石雕的布局更加规范和完整,形成了固定的组合模式。2、从石雕的艺术风格来看,第二期和第一期相比,更加雄壮豪迈,具有凛然之气,彰显了成熟完美的艺术风范,整体显示出了盛唐时期的社会神韵。3、石雕内容发生变化,石雕组合更加丰富。一些传统石刻内容如石犀、辟邪、石虎种类的消失,而且产生了新的石刻形象:新人物形象的出现及人物形象数量、规模的扩大;翼马、鸵鸟、石羊、石碑出现。第三期包括泰陵、建陵、元陵、崇陵、丰陵、景陵、光陵、庄陵、章陵、端陵、贞陵、简陵、靖陵共计十三座陵墓。第三期是守成期,石雕继承了第二期的特点,在稳定中求变化。但石雕的内容和造型特点和第二期也有一定的不同。1、在石刻内容方面,神秘性动物石刻消失,现实存在动物完全占据了石刻内容。2、三期造型特点及工艺水平大大低于二期;3、布局方面,第三期石雕更加追求程式化和对称性。 第五章分析唐陵石雕与政治制度的演变。大型石雕从来就不是单纯的审美载体和造型艺术,而是与特定的时代特点、礼仪文化和思想观念等诸多社会问题紧密地联系在一起。本章的主要内容是将唐陵石雕作为陵寝制度的组成部分,探讨它与唐代政治制度的演变之间的关系,从而阐述陵寝石雕不仅是审美载体和造型艺术,还是统治阶级维护其统治的手段。唐陵墓石雕的发展与演变是唐朝社会发展的一个缩影。 第六章结语综述作为封建等级制度下的统治工具,陵寝石雕制度最终在唐朝得以确立。虽然其命运与社会时势同兴衰,但对以后各朝代陵寝制度产生了深远的影响。


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