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人文地理类纪录片栏目《行者》研究

王秀红  
【摘要】:自中国纪录片进行市场体制改革以来,纪录片栏目为中国纪录片的发展立下了不可磨灭的功劳,但是也引起了诸多问题,诸如流水线式的纪录片制作模式的弊端、纪录片的商业化和市场化所带来的评价体系单一、同质化和低俗化严重和人文精神的日渐式微等等。人文地理类纪录片栏目作为纪录片栏目的一种重要类型,同样存在以上的发展困境。而旅游卫视2004年推出的人文地理类纪录片栏目《行者》自开播以来以其独特的节目理念、创作方式以及浓厚的人文气息,在激烈的竞争中脱颖而出,获得了良好的观众口碑和市场效应。本文期冀通过《行者》节目理念和创作手法的具体研究,给正在发展中的人文地理类纪录片栏目乃至整个中国纪录片栏目以有益的启示。 第一,笔者对《行者》的发展概况、节目定位和受众心理进行了概述。《行者》是旅游卫视于2004年推出的一档具有浓郁人文气质的旅游节目;它具有鲜明的节目定位,即人文气质、个人影像志、公益环保;从受众的审美心理来看,观众收看《行者》的审美心理动机主要有:获取实用信息、寻找娱乐消遣、寻求精神乌托邦和满足好奇心。 第二,笔者从叙事题材、叙事视点、叙事结构、叙事观念、叙事节奏五个方面分析了《行者》的叙事策略。整体上看,《行者》善于全面调动各种叙事元素,努力增加节目的生动性、可视性和趣味性,以获得观众的好感,提高节目的收视率,比如选取具有区别度的叙事题材、灵活多变的叙事结构、故事化情节化叙事、张弛有度的叙事节奏等等。在充分发挥不同叙事因素的优势的同时,《行者》还逐渐获得了其他同类节目所不具有的三大叙事优势,即“推崇个人化的行走和发现”的叙事题材、“主人公视角的双重应用”的叙事视点以及“现在讲述时+过去进行时”的双重时空交错式的叙事时空结构。 第三,笔者从画面造型语言、声音造型语言和声画造型语言三个大的方面对《行者》独具特色的影像视听语言系统进行了深入细致的研究。与一般的人文地理类纪录片栏目不同,《行者》在画面语言上呈现出了强烈的个人色彩和突出的纪实特征,主要表现在画面构图上的不拘一格、镜头运动的颠簸感、高低角度的突出表现力、广角镜头的透视夸张效果等四个方面;在声音造型语言上,《行者》最大的特点是对同期声的重用,同期声尤其在刻画鲜活、生动、真实的人物形象方面发挥了极其重要的作用;在声画造型语言上,表现蒙太奇虽着墨不多,但却精彩出奇,极大地增强了《行者》的影像张力、思想表现力和情绪感染力。 第四,笔者将《行者》置于当代纪录片栏目的人文精神逐渐式微的语境下,强调其作为人文地理类纪录片栏目在坚持人文品格方面的努力。独特的人文气质是《行者》突出的特征,而当今电视纪录片栏目人文精神的式微显豁了《行者》作为人文类节目的优势。具体说来,由于大众文化迅速崛起、纪录片市场化的加深、娱乐浪潮席卷一切、纪录片创作者心态趋向功利等多方面的原因,纪录片的人文精神正面临着逐渐式微的残酷现实;在此背景下,《行者》却能坚持一个人文地理类纪录片栏目的操守,秉承博大的人文精神,关注人类的生存状态,将观众带向自由而狂野的精神远游、人性光辉的情感震撼、不同境遇下的社会人生和对人与自然关系的深切忧虑。 最后,笔者指出《行者》的劣势与不足,在深入思考的基础上提出相应的意见与对策;继而探讨了《行者》所表现出来的优劣势对于人文地理类纪录片栏目的启示。这些启示主要表现在以下几个方面:栏目定位要准确、了解受众需求、增强节目的可视性、运用与栏目风格相符合的影像视听语言、坚守人文品格和坚持节目的独创性等等。 总而言之,笔者通过对《行者》的栏目定位、叙事策略、影像视听语言、人文气质等多方面的研究,总结出《行者》的节目优势与存在问题并提出相应的策略,以期给中国人文地理类纪录片栏目的发展提供有益的借鉴。


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