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都市边缘——中国油画中的新生代艺术及之后

刘斐  
【摘要】: 在“新潮美术”盛行的八十年代中后期,一群刚刚走出美院校门的年轻艺术家,以一种与“新潮美术”格格不入的姿态踏上了中国当代艺术的舞台,并受到美术各界的关注。他们与“前卫”和“传统”之间始终保持一种“微笑的距离”,理论界将他们命名为“新生代”。 科班出身的新生代们,对传统的现实主义教育采取了既“明白又背弃”的态度。作为现实主义意义核心的真实性与典型性原则,在他们看来已经失去意义。他们用“感性真实”取代了“理性真实”;用“暂时”、“偶然”和“不确定性”消解了传统现实主义教义的“本质”、“规律”和“发展逻辑”;他们相信作品“源于生活”的意义却不再去深入生活。带着西方后现代色彩的思维方式,新生代艺术呈现了新的艺术景观——平面的现实主义。 嵌处在中国社会整个理想主义运动由顶峰行至颓败阶段的新生代,亲身经历或目睹了各种名目的思潮和运动的潮起潮落。特定的精神履历使他们变得游移不定、失落彷徨,陷入到一种无所凭藉无所依持的尴尬境地。一种对整个价值世界的虚无和颓废意识,开始不加掩饰地溢于言表。对“肩负历史使命”的“前卫艺术”他们也表示出不屑和反感。他们开始用平淡、无聊和荒诞的“无意义”作品来反讽当今社会的“意义”体系。 “近距离”与“泼皮群”是新生代的两个基本群落。他们用不同的表现手法,从不同的关注视角描绘着心中的真实,并分别以“旁观者”和“角色”的姿态出现在自己的作品中。“近距离”有四重涵义,分别体现在人物关系、情节处理、时间关系和阅读经验上。刘小东是“近距离”群的代表画家,他用“尊重现实”的笔锋将不带有画家本人明确肯定或否定判断的“即时即景”,原汁原味地呈现在大家面前。“近距离”的基本逻辑便是用“通俗”和“无聊”来消解社会主流话语中的“高尚”和“意义”。而“泼皮群”则表现出了稍微背离现实主义绘画样式的趋向。他们对“即时即景”的“现象”不感兴趣,而由“即时即景”所生发的心理情绪才是他们所观照的。在渲染作品气氛的手法上他们既松弛又大气,主观用色、随意的构图、符号化的形象、戏剧化的情节以及暧昧的象征和寓意,这一切使作品具有了直指人心的视觉冲击力。对“意义”符号的把玩使“拒绝”的话语更显直白、有力。方力钧和岳敏君是“泼皮群”的 都市边缘一一中国油画中的新生代艺术及之后 代表画家。 以夏俊娜、毛焰等为代表的“新新人类”艺术家,没有了新生代的颓败之气,他 们对被各种商品充斥的平凡的市井生活也失去了表现的兴趣,一种久违的试图体现个 人价值和浪漫情怀的理想主义弥漫在新一代的艺术作品中。 新生代没有彼此一致、旗帜鲜明的艺术主张,是一个散漫混杂的艺术群体,笔者 笔下的新生代代表不了这整个艺术现象的全貌。在当代,架上绘画以外的艺术形式演 绎着更加令人眼花缘乱的变奏,“新生代艺术”只是其中短暂的一瞬,它必将随着价值 取向的日益多元化而逐渐消解。 群体意识的消解,使艺术创作日益成为体现个人价值的手段;宽松的文化政策, 使“多元趣味”和谐并存的格局初步形成。经历了百年风雨洗礼的中国美术,开始呈 现出开放、自由和包容的新气象。


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